技術|短視頻時代，動態(tài)漫畫會是漫畫產業(yè)的“救世主”嗎？平臺|產業(yè)|視頻|內容|發(fā)展|觀點

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題圖 / 斗羅大陸II、蟬女、小魔頭暴露啦！

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為行業(yè)帶來生機，也令其面臨新的困境

國內動態(tài)漫畫市場越發(fā)熱鬧了。
近幾年來，包括“優(yōu)愛騰”、B站、芒果TV、快看等不同類型的內容平臺，紛紛入局動態(tài)漫畫，也演變出輕動畫、漫動畫、輕漫、Vomic、漫劇等不同說法。即便內容與定位上略有區(qū)別，可這類作品本質上是一致的——都是以漫畫為基礎，經過技術處理，賦予漫畫人物或事物動態(tài)效果，再輔以音樂、聲效，增加畫面表現力的內容形態(tài) 。
雖然在國內，早有公司嘗試以動態(tài)漫畫的形式展現內容，但行業(yè)普遍將2015年視為動態(tài)漫畫在國內興起的初級階段。這一年，誕生了諸如燃也文化、抖動文化、抖漫工作室等為觀眾所熟知的動態(tài)漫畫公司。
經過數年發(fā)展，動態(tài)漫畫是否已經成長為市場炙手可熱的內容形態(tài)了？若想得到這一問題的答案，還需從動態(tài)漫畫的發(fā)展進程講起。
從新鮮事物，到必不可少的內容形態(tài) 當我們談及一種內容形態(tài)的發(fā)展變遷，其實主要包含兩個方面的內容，一是制作技術的發(fā)展，二則是市場定位的變化。
燃也文化作為國內早期聚焦動態(tài)漫畫的公司，不論初期打造的《長歌行》《時間支配者》，還是后續(xù)推出的《天下第幾》《大食譜》，再或是如今在更新的《拾又之國》《蟬女》，這些動態(tài)漫畫都獲得了許多動漫愛好者的關注。針對動態(tài)漫畫的制作技術，燃也文化聯合創(chuàng)始人南宮泓告訴ACGx：“動態(tài)漫畫制作技術其實就是影視后期合成技術，也是動畫制作的一部分，這勢必會跟隨整個行業(yè)的發(fā)展不斷進步。 ”

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因此，相較于制作技術的穩(wěn)步發(fā)展，動態(tài)漫畫近年來更為明顯的改變，在于市場定位層面。
南宮泓表示：“2015年我們原本是想以新的形式，讓其他媒介上的人看到優(yōu)質內容是存在于漫畫這種形式上的，但隨著媒介更加強勢，尤其是短視頻的沖擊，它讓內容制作的時效性變得更強，并且需要精準、迅速觸達到有效的用戶，所以現在的平臺不是青睞動態(tài)漫畫這一內容形態(tài) ，而是一個被動選擇的結果。 ”
短視頻的風潮越刮越盛，促使著整個內容生態(tài)發(fā)生變革。實際上，在短視頻時代，動態(tài)漫畫有著與生俱來的優(yōu)勢——作品類型多樣，能夠適配移動設備，亦可滿足觀眾碎片時間觀看需求——正好與短視頻的屬性相匹配。于是動態(tài)漫畫，成為了那些深耕二次元領域的視頻平臺、漫畫平臺的不二選擇。
不難發(fā)現，目前已經入局的內容平臺，動態(tài)漫畫的開發(fā)策略不盡相同。
像是騰訊視頻、愛奇藝等主流視頻平臺，多將動態(tài)漫畫作為IP衍生開發(fā)環(huán)節(jié)的一部分。尤其對于頭部IP而言，動畫制作周期長，而動態(tài)漫畫既能展現原作精髓，又能夠填補衍生開發(fā)的空檔，維持IP熱度。此外在題材選擇上，主流視頻網站也傾向于照顧市場喜好，不乏改編自男頻爽文、女頻甜寵/霸總文的動態(tài)漫畫。

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B站作為核心動畫愛好者聚集的文化社區(qū)及視頻平臺，選擇將動態(tài)漫畫再度細分，題材方面也追求差異化、風格化。 B站的“Vomic”主打聲音表現力，簡單說來可以將其視為“有畫面的廣播劇” 。而且相比國創(chuàng)區(qū) ， B站動態(tài)漫畫作品與嗶哩嗶哩漫畫的聯系更為緊密。