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南通板鷂風(fēng)箏作者：吳玲玲（南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）
風(fēng)箏，是中國傳統(tǒng)的民間玩具 。一根長線連接手心與遙遠(yuǎn)的天空，借由風(fēng)箏，“天人合一”的想象似乎變得有跡可循 。
【南通板鷂風(fēng)箏】“風(fēng)箏”一詞較早出現(xiàn)在明代陳沂的《詢芻錄》里：“五代李鄴于宮中作紙鳶 ， 引線乘風(fēng)戲 。后于鳶首，以竹為笛，使風(fēng)入竹，如鳴箏 ， 故名風(fēng)箏 。”可見鳴唱的“紙鳶”才叫“風(fēng)箏” 。
這種設(shè)計思路一直延續(xù)到宋代 。宋人將安裝在風(fēng)箏上的笛子或琴弦改造成了發(fā)音可控、傳音悠長的哨子 。這樣的哨子被稱為“宋哨”，并且很快流行開來 。這種風(fēng)箏在北宋時傳入南通，南通人將其發(fā)揚光大 。
在兩千多年的歷史中，風(fēng)箏有不同的稱呼，南方稱鷂，北方稱鳶，故有“南鷂北鳶”之說 。風(fēng)箏形成了不同的風(fēng)格流派，其中以北京、天津、濰坊、南通四大產(chǎn)地的風(fēng)箏最具有代表性 。南通的板鷂風(fēng)箏以其碩大簡樸的造型和獨特的哨口設(shè)計而著稱 。南通板鷂的基本形態(tài)結(jié)構(gòu)是矩形，通過兩個矩形的不同組合形成六角星和八角星這兩種基本造型單元 ， 再將基本單元進(jìn)行穿插組合，形成七聯(lián)星、九聯(lián)星、十九聯(lián)星等多種造型 。這樣的風(fēng)箏因大而直挺，形似門板而被稱作板鷂 。
在曹雪芹所著《南鷂北鳶考工志》中提到的“南鷂”一派 ， 如今只有南通板鷂為其代表 。“曹氏風(fēng)箏”的工藝包括“扎糊繪放”，南通板鷂風(fēng)箏的核心技藝是“扎繪糊雕搓放” ， 比前者多了“雕刻哨口”和“搓鷂尾”兩項古老工藝 。
南鷂北鳶雖同根而生，但因地域風(fēng)土不同，其工藝特征差異很大 。南通板鷂的板式造型、高低音交匯的葫蘆配置和色彩濃郁的工筆彩繪風(fēng)格與北派風(fēng)箏風(fēng)格迥異 。近代以來，人們熟悉的“南鷂北鳶”中的南鷂 ， 往往就是指南通的板鷂風(fēng)箏 。其獨特之處在于箏面上布滿大小不一的哨口，放飛時風(fēng)力鼓蕩百哨齊鳴，聲線似古箏奏響天籟 。南通板鷂具有輕風(fēng)能上天、強(qiáng)風(fēng)不掉地 ， 一飛沖天的動態(tài)美，獨特的分中有合、合中有分的結(jié)構(gòu)美，介于年畫、工筆畫、壁畫、唐卡之間的繪畫美 ， 得風(fēng)而鳴隨風(fēng)揚抑的音律美四大藝術(shù)特色 。2006年5月公布的第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中即有南通板鷂風(fēng)箏制作技藝 。這種由動態(tài)美、結(jié)構(gòu)美、繪畫美、音律美匯聚而成的藝術(shù)審美，形成了它在風(fēng)箏類別中獨具特色的民俗文化特征 。
南通臨江靠海，南通的風(fēng)具有江和海的性格 ， 浩蕩而有力，常常會形成“天風(fēng)” 。所謂“天風(fēng)”，就是地面上沒有風(fēng)，而在幾十米以上的高空，出現(xiàn)速度穩(wěn)定的強(qiáng)氣流 。在放鷂子的人眼中，東南風(fēng)向的高空氣流是放飛風(fēng)箏的“上品”之風(fēng) 。鷂子一旦進(jìn)入天風(fēng)層，哨口響聲大作，經(jīng)久不息，而鷂子也像掛在天上一樣，絲毫不動，趁這樣的天風(fēng)放鷂子，被視為是放飛風(fēng)箏的最高境界 。一旦有了這種天風(fēng)，南通的夜空往往會同時出現(xiàn)千百只風(fēng)箏，發(fā)出山呼海嘯般的哨聲，被譽為“空中交響樂” 。聲浪席卷銀河 ， 流星墜落人間 ， 這是南通特有的星空美景 。可以說，每一個南通人都有夜出聽哨觀天，或枕著哨聲入眠的經(jīng)歷 。
在勞動人民的生活生產(chǎn)中，留下了許多與板鷂有關(guān)的故事與記憶 。南通臨黃海，漁業(yè)資源豐富 ， 在漁業(yè)生產(chǎn)過程中，天氣預(yù)測是頭等大事，關(guān)乎漁民的生命安全 。每逢出海前夕，漁民將風(fēng)箏放上高空，可以據(jù)鷂尾的擺動測定高空氣流的緩急和氣流方位的變化，以此作為獲取氣候變化情況的一個參考依據(jù) 。漁民們還放一種六角形風(fēng)箏，在風(fēng)箏上綁上小旗，風(fēng)箏放上天空后 ， 可以從小旗的飄動情況來判斷風(fēng)向和風(fēng)力 ， 這種風(fēng)箏稱作“順風(fēng)旗”，有順?biāo)炱桨仓?。還有一種風(fēng)箏，點上蠟燭后放上天，又叫“天燈” ， 浮于空中，可以指引漁民深夜歸航 。
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