1、詩歌的韻律 。韻是詩詞格律的基本要素之一 。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻 。從《詩經》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的 。民歌也沒有不押韻的 。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的 。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單 。但是 。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的 。詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母 。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母 。例如公字拚成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母 。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的 。我們再看東d ōng，同t óng，隆l óng，宗z ōng，聰c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字 。凡是同韻的字都可以押韻 。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上 。一般總是把韻放在句尾，所以又叫韻腳 。試看下面的一個例子：書湖陰先生壁 。[宋]王安石 。茅檐常掃凈無苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zāi），一水護田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái ） 。這里苔、栽和來押韻，因為它們的韻母都是ai. 遶（繞）字不押韻，因為遶字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟苔、栽、來不是同韻字 。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的 。
2、詩歌的節奏 。節奏是詩歌的生命 。講究節奏是詩歌文本本身的藝術和詩歌朗誦藝術的重要特征，同時也是詩歌朗誦藝術的重要表達方法 。增強詩歌朗誦的節奏感應該注意以下幾方面的問題：（一）回環往復節奏離不開聲音形式的回環往復，也就是說，相同或相近的聲音形式不斷出現才能形成節奏 。格律詩在形成節奏方面有先天的優勢 。比如講究押韻，韻腳的反復出現有利于節奏的形成；講究平仄，平仄相間也使得相似的聲音形式不斷出現；對仗等寫作手法也為節奏的形成提供了條件 。有了這些能夠形成節奏的先天優勢并不夠，還要把這些優勢體現出來，其關鍵就是要努力造成相似聲音形式的回環往復，并能夠引起聽眾的注意，重要原則就是要敢于突出強調相關的詞句 。（二）疏密變化 。語句的疏密處理使句子行進時產生節拍變化，時疏時密，循環出現，同樣能造成相似聲音形式的回環往復，也有利于節奏感的形成，并在聽覺上造成疏密、長短的音樂美 。大家可以注意到，一首詩中的不同詩句有著疏密的變化，同一個詩句內也會有疏密的變化 。以七言詩為例，一句中的七個字，往往是前四個字比較快、比較密，而后三個字則比較慢、比較疏 。比如李白《早發白帝城》中的詩句：朝辭白帝／彩云間，千里江陵／一日還 。用斜線劃分后，這兩句詩有如形成四個拍節，在朗誦時，四個拍節的絕對時值大致相同，而有的拍節是四個字，有的拍節是三個字，這自然就使得其疏密快慢發生了變化 。詩句內部的疏密變化，不同詩句的快慢處理，既形成了詩歌表達變化豐富的特點，同時又因為疏密相間而形成節奏，增強了詩歌朗誦的欣賞性 。【詩歌講究節奏和韻律的例子 詩歌的美學特征】
3、語言上凝練、含蓄的美 。詩歌追求的就是用最少的詞表達最豐富的意義 。無論中外詩歌，都講究用詞的反復推敲，做到舍此無二的地步 。詩歌既是最精練的語言，自然要含蓄；以有限的字句，表達不盡的情意，正是詩的本份 。從這一點來說，任何一首詩，都不能求百分之百的了解，一定有一部分似解非解，那就是朦朧的美，含蓄的美 。正因為其含蓄朦朧，其意蘊便格外豐富，為讀者的鑒賞提供了多樣的可能，古人云：詩無達詁，也正是從這個角度說的 。
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