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古箏制作與古箏演奏大體相同，有專業者、有業余者，稱到專業級時肯定要付出頭懸梁錐刺骨的艱辛 ， 不但要刻苦鉆研，還要具有天賦，求名師學藝，青出于蘭 ， 所以到最后的專業級是鳳毛麟角，內行箏故名思議，就是經過無數次失敗，無數次創新 ， 多少代人對音色執著追求，承載著前輩們辛勤的成果，傳承者自己天賦發展的結晶 。
下面給大家講解內行箏的特點：音質音色的區別
內行古箏就是以音的好壞來衡量，什么是音色、什么是音質，音色就像大家說話，每個人的發聲都各不相同，一聽就分辨出是誰，所以每個品牌古箏都具有音色，但內行箏如何區別音色呢？那就是說每個人說話具有音色，但每個人都不會成為播音員，先要達到一個音質，有了音質才能談及音色 ， 這就是內行箏的起步點，內行箏所追求的是音的平衡度、靈敏度（顆粒感）、爆發力（通透感）會讓彈奏時可任意駕駛（平衡度） ， 在彈奏時心情舒暢、靈敏度 ， 根據琴弦間的清靈程度任意發揮所產生出猶如鈴鐺般的美妙音色，爆發力是在彈奏大曲目時發揮能夠得心應手俗稱是稱的住不能散架！
內行箏制作過程
制作內行箏的人是以音的研究為主，注意力是以挑選古箏面板，琴弦制作，箏碼的改良上，每個進步對他們來說都是莫大的喜悅，這類人必須具備拜師時拜的是專業研究聲學的師傅，后期還得有自己的天賦比如上海民樂一廠的技術總監李素芳 ， 師承徐振高，后來自身在聽力上具備天賦 ， 擔起了整個敦煌古箏鑒定的重任，又如制箏名師，唐正君、是徐振高老師最小一個徒弟17歲入上海民樂一廠，在制作方面具備鬼才的天賦，所做古箏音色出神入化，全國古箏大賽類獲大家，同時受到著名演奏家王中山，李萌，林玲等專家認可，還有很多很多制作內行箏的人不一一列舉，他們每天都在思考如何讓聲音更加美好，因為聲學的探討永無止境，外觀的設計他們就是外行了，所以很單調、或者交給設計師、或者家具師來由木工和油漆工來研究，這就是古箏與家具的區別 。
接下來描述外行箏
外行箏就是不以音來注重，主要以另一個行業的設計，比如今天又設計出一款新式 ， 新款古箏，今天又招到幾個優秀的油漆工，古箏外觀的美麗度和款型的設計真是美麗無比，這個群體的確為中國古箏文化增添了很多生機，硬生生的把另外一個領域的文化搬到了古箏上 ， 讓廣大業余愛好者能擁有美麗漂亮的古箏，不至于內行古箏總是那么老土，筆者深深認為他們對民族古箏發展起到不可磨滅的貢獻 。
因為外行箏是隨著市場而變化滋生的產物，古箏熱潮的到來，更多是愛好者不懂音色看外觀還是可以的，所以一時之間大小制箏廠家雨后春筍般涌現而出，外行箏美麗漂亮能賣個好價錢，內行古箏只是專業領域流通，還在規規矩矩研究者音色的追求，這是一個數據的變化，當年發展時內行箏占全國古箏的100%或者90%，后來外行箏越來越多 ， 可真正研究音學的人才越來越少，外行等的產量受市場需要越來越多、可內行箏不可能一下子增產，增產了就不能成為內行箏了，多少雙專業的眼睛盯著呢！所以今天只占到全國古箏的5%，也就是說年總產量50萬臺，2 。5萬臺是內行箏 。明天達到70萬臺時有可能3% 。后天熱潮退了也許就是回到從前 。
后續：
外行箏想將聲音做好很難很難，想將工藝做好也很難很難，如果真的做好了就會成為設計師 ， 內行箏在保持原有的音色根本時會引來大批設計者和能工巧匠相互欣賞圍繞它來為民族古箏文化，貢獻一股熱血，值得可？的是，現在已有很多文人墨客和高級木工技師等多方位人才將自己的才華潑墨在中華古箏文化上了，讓內行箏傳承著幾千年的文明更加絢麗，愿古箏文化健康的發揚光大 。
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