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文藝評論丨對立面人物塑造：國產(chǎn)劇亟待補(bǔ)上的一塊短板

生活百科國產(chǎn)劇

【文藝評論丨對立面人物塑造：國產(chǎn)劇亟待補(bǔ)上的一塊短板】

文藝評論丨對立面人物塑造：國產(chǎn)劇亟待補(bǔ)上的一塊短板

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文藝評論丨對立面人物塑造：國產(chǎn)劇亟待補(bǔ)上的一塊短板

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所謂對立面人物，主要是指故事中的主要角色在實(shí)現(xiàn)自己意志和欲望過程中所遇到的具有阻礙力量的人物形象 。劇作家麥基曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)，主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必須與對抗力量相適應(yīng) 。
考察當(dāng)下的國產(chǎn)劇，對立面人物的薄弱成為較為明顯的短板，尤其反映在都市職場劇和家庭情節(jié)劇中 。這也使得這兩類劇集難以獲得觀眾的普遍認(rèn)可 。職場劇原本應(yīng)該重點(diǎn)展現(xiàn)職場較量，風(fēng)格比較理性和硬核一些，但實(shí)際給人的觀感則是披著職場外衣談戀愛，過于柔軟和濫情；家庭情節(jié)劇本來應(yīng)該聚焦情感問題 ， 但卻是過度制造矛盾和販賣焦慮，情感反而稀薄 。
都市職場劇中對立面人物的虛弱化
只有故事的負(fù)面才能使主人公變成一個完全充分展現(xiàn)與發(fā)展的，多層面的，并具有高度移情作用的人物 。而且反對主人公的對抗力量越強(qiáng)大和復(fù)雜 ， 人物和故事必定會發(fā)展得越充分 。電影《無間道》就是充分利用了對立面人物的情節(jié)設(shè)計思路，通過主人公與其對立面人物的角色互換，以及由此帶來的心理暗戰(zhàn) ， 將人性的復(fù)雜性和深度盡可能充分地展示出來 。電影《沉默的羔羊》中，朱迪·福斯特扮演的女探員斯塔林也是憑借對立面人物來實(shí)現(xiàn)其形象塑造的 。首先，她必須在一個罪犯的幫助下去抓住另一個罪犯 ， 由此必須同時和兩個超強(qiáng)的罪犯進(jìn)行周旋和比拼 。其次，她還有一個更大的對立面力量，就是對女性懷有深刻的性別偏見 ， 只是試圖利用女性的美貌和柔弱去誘惑兩個罪犯的權(quán)力機(jī)構(gòu) 。而斯塔林的勇敢、堅強(qiáng)、正義和智慧也正是在與三大對立面的斗爭中逐漸展露出來的，最終通過自己的行動糾正了女性在職場上所面臨的性別偏見和歧視 。
文藝評論丨對立面人物塑造：國產(chǎn)劇亟待補(bǔ)上的一塊短板

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相反，如果一個故事中的對抗力量過于軟弱無力 ， 最后造成的就是主人公和故事都會陷入虛弱之中 。而對立面人物的虛弱化，正是造成目前職場劇軟弱和濫情的一個重要原因 。
在《玫瑰之戰(zhàn)》中，李大為算是顧念在律所最大的“敵人”了 ， 但他除了當(dāng)面布置點(diǎn)小任務(wù)為難一下顧念，就是背后耍點(diǎn)小心機(jī)暗算一下她，結(jié)果在明星離婚案中還得靠顧念幫他接盤，最終只是用自己的無能和褊狹襯托出顧念的出色才干和良好品質(zhì) 。還有那個油膩的對手律師周逍遙 ， 竟然第一次見面就對顧念百般調(diào)戲，色狼一般作為 。此人不僅品質(zhì)低下，而且能力也堪憂，總是很輕易地就被豐盛和顧念打得毫無還手之力 。還有顧念的“情敵”、豐盛的前女友許倩妮，豐盛和她多年未見，明顯也對她毫無感覺，但她卻一見面就對豐盛百般勾引 。實(shí)際上，這三個人物都是職業(yè)律師 ， 至少應(yīng)該有基本的職業(yè)素養(yǎng) ， 尤其李大為還是相當(dāng)優(yōu)秀的資深律師 。但這些對立面角色不是弱智就是油膩，幾乎被完全地丑角化處理 。
隨著對立面人物都被整齊劃一地塑造成丑角之后，實(shí)際上不僅沒能讓主角顧念和豐盛等的形象更加出色，反而縮小了他們職業(yè)技能的發(fā)揮空間，也壓抑了其性格復(fù)雜性和深度的展開可能，并且更進(jìn)一步連累了整個故事走向的簡單化和鬧劇化 。本來應(yīng)該懸念迭起、千回百轉(zhuǎn)的法庭較量，卻變得如小兒科般不戰(zhàn)而勝 。所以網(wǎng)友才會評論說這個劇中的案件給人“稀里糊涂就贏了，稀里糊涂就找到真相了”的感覺 。

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