專訪｜鄭曉龍:以現實主義態度拍好作品 _北京人在紐約

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本文轉自：環球網
本報特約采訪人員牛小曼邵群玉
“從《渴望》《北京人在紐約》開始，我就對現實題材感興趣。”正在熱播的農村題材劇集《幸福到萬家》是導演鄭曉龍的新作。
該劇講述農村姑娘何幸福（趙麗穎飾演）不斷成長，從農村走進城市，再從城市回歸農村，最終帶領萬家莊實現精神文明進步的故事。“農村小康了以后怎么辦？”鄭曉龍告訴《環球時報》采訪人員，“現實主義”在這部劇中的體現，就是“既要好看，又要反映出農村最近這些年實實在在的變化。”
不僅是農村題材，鄭曉龍過往執導的《甄嬛傳》《羋月傳》等古裝劇中，也包含著他的現實主義創作態度，“對人情和人性，一定要有精神滋養” 。

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鄉村傳統觀念與現代法治的真實碰撞
環球時報：《幸福到萬家》的創作契機是什么？為何將“普法”作為故事線？
鄭曉龍：6年前我看到故事大綱，它根據陳源斌小說《秋菊傳奇》改編而來，講述一個女孩法律意識的覺醒。我們國家一直在推進全面依法治國，這需要全社會共同參與——不僅是執法人員，也包括普通人法律意識的覺醒，特別是農村女性，我覺得對國家未來發展很有意義。我們把《幸福到萬家》的故事放在一個重要時間點——農村已經富起來了，但在精神、法治觀念上并沒有富起來，還存在一些落后的價值觀和風俗習慣。

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《幸福到萬家》官方劇照社會發展道路上，會遇到精神文明、法治文明、生態文明建設等問題，這些問題必須要解決，也是我們做這部劇的最大意義。過去在農村，有些事就靠某個領導說“算了”來“調解” ，找不著證據就各打50大板，這是不行的。通過法律弄清事實，通過法律辨明是非，通過法律弘揚公平正義，這才是法治社會。我們當時去安徽（農村）采景，了解當地從2009年開始的情況，農村富起來究竟是什么樣，有沒有“鬧婚”等劇中講到的事，以及服化道、場景等是否符合那個時代。
環球時報：對于外界對劇集細節上的關注，會怕被“挑毛病”嗎？
鄭曉龍：影視是流動的藝術，不能當成固定畫面來看。其實觀眾也應該是這樣，按藝術規律來。如果一幀一幀去看，任何片都能挑出毛病來。如果問我有沒有（細節上的）壓力，我有。
環球時報：劇中如何展現村支書和村民們觀念的一步步轉變？
鄭曉龍：是“幸福”（女主角）在改變他們，讓大家的法律意識逐步提高。如果說“幸福”努力之后大家還是無動于衷，這個片子就沒意義了。其實不是非要改變誰，而是通過作品來讓人們認識到社會在進步。
【專訪｜鄭曉龍:以現實主義態度拍好作品】“幸福”的妹妹“幸運”在個人成長過程中也有一些自私的東西，屈服于壓力。但最后事實教育了她， “幸運”做到了關濤（劇中羅晉飾演的律師）說的“我們不能把法律做成生意”，這才是她最后的成長。
不會特意討好觀眾
環球時報：會為了吸引年輕觀眾特意設計情節嗎？
鄭曉龍：我沒有。我覺得寫好人性的基本故事，不管是不是年輕觀眾，都能感受到。有人說我現在拍女性角色很厲害，很受女性觀眾喜歡。其實我沒有特意要討好誰，只是我對“人”很了解，這很重要，關鍵是有沒有設身處地替人們去想。比如設計“幸運”經歷鬧婚事件后回去洗澡的這個情節，如果認真地站在她的角度想，就會覺得很惡心、難受。這些痛苦不光是在心理上，還有生理上。