從劇集生產來說，“她題材”拓展了故事類型，家庭情感題材雖然仍占比不低，但也有大量劇集從家庭選題中跳脫出去 ， 面向更廣闊的生活 。在拓展過程中，類型融合成明顯趨勢，如融合懸疑類型的《摩天大樓》《江照黎明》，融合職場類型的《請叫我總監》《女士的法則》 。在多種類型化敘事雜糅中，尋找女性故事的新講法，探索女性角色的新落點，既是藝術創作上的創新，也是社會文化上的創新 。此外，“她題材”電視劇的故事來源越來越豐富，除了原創之外，還有小說改編，如《致我們單純的小美好》《司藤》等 ， 以及引進國外劇集翻拍，如《安家》《不完美的她》等 。這些女性題材電視劇 ， 顯示了“她題材”創作的多元創新和國際視野 。
“她題材”的缺憾：難免刻板的性別困境
“她題材”電視劇雖然在對女性形象的塑造上有不少突破，但其在對女性故事的表達中仍存在不少缺憾 。許多“她題材”劇集過分強調女性的性別身份，且在劇中常常安排或顯性或隱性的男性聲音作為對女性的評價、判斷標準，甚至以男性角色作為故事動力或轉機 。《我的前半生》在原作小說的基礎上加入賀涵這個角色，成為羅子君新生的重要助力，《北京女子圖鑒》里陳可憑借多段男女關系在工作上謀得發展 ， 令原本的女性奮斗闖蕩故事變味，導致故事想表現的女性獨立成長成了鏡花水月 。
一些“她題材”電視劇將男女二元結構作為一種元敘事 ， 依然以愛情和婚姻為主線完成故事 。為了體現出女性意識，創作者選擇對準性別問題開炮 ， 用一種強戲劇方式構建兩性對立和性別焦慮 。以《三十而已》《婚姻的兩種猜想》為例 ， 不同性格、不同追求的女性在愛情和婚姻中皆動輒得咎，無論如何摸爬滾打都一身傷口 。其中對婚戀的想象、對兩性關系的想象作為戲劇沖突也許犀利，但作為反映現實的影像未免片面，最終只能是一種包裝在現實主義皮相下的偽現實主義 。
另外，雖然電視劇塑造了越來越多的女性形象，但很多角色又呈現出新的套路模式，演變成了對女性處境、女性問題新的簡化和刻板化處理 。校園劇和職場劇的書寫尤其容易流于懸浮和單調，《致我們單純的小美好》《二十不惑》等劇女主角的經歷離真實的學生生活相距甚遠，《女心理師》《女士的法則》等對女性職場的刻畫也不太契合實際 。事實上，不同人生階段的女性千人千面，可成為“她題材”絕佳的故事取材 。創作者不應為了追趕熱門模式，而放棄腳踏實地的創新 。
“她題材”的未來：現實主義與浪漫主義的協奏
可以想見 ， “她題材”電視劇會在一段時間內繼續構成中國電視劇的重要創作類別 。一方面是因為它具有文化創新、類型創新的視聽藝術價值；另一方面是其對女性故事和女性形象的突破，也承載了社會進步與性別平等的文化意義 。
“她題材”今后的發展，有多種可參考的方向，比如進一步立足于現實 。從以往的“她題材”電視劇可見，對女性的職場焦慮、婚姻焦慮、生育焦慮等現實痛點的展示，往往會令劇集產生較大社會反響，甚至形成超越電視劇本身的文化效應 。其中有些劇集走勢極端，成了話題大于內容的話題劇 。真正的現實主義 ， 應該是以現實生活為源泉，恰如其分地展現當代女性的欲望與焦慮，歡喜與憂愁 。而這樣具有現實質感的作品 ， 不僅能夠與觀眾對話，也能夠為我國電視劇高質量發展添磚加瓦 。
同時，“她題材”創作可適當融合浪漫主義創作手法 ， 在“實然”的基礎上疊加一些“應然”的元素 ， 引導觀眾在思考現實問題之余，讓他們的現實焦慮與壓力得到宣泄 。在觀眾對電視劇的文化需求中，輕松消遣、獲得溫暖慰藉也是一大組成，《我的巴比倫戀人》《司藤》等劇就用天馬行空的想象和新穎細膩的筆觸，正視和回應了部分觀眾的這種心理需求 。
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