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【文藝觀潮】
近年來，女性形象的走紅、女性創作的迭代，成為電視與網絡視聽創作領域一種引人關注的現象 。尤其近日，《加油！媽媽》《女士的法則》《乘風破浪》等表現女性形象、展示女性風采的作品陸續上線 。根據已開機及待播的影視作品公開信息 ， 接下來還將有一大批“她題材”作品紛至沓來 。種種跡象表明，“她題材”影視作品盛行的時代已來臨 。
“她題材”的突破：不讓須眉的多面紅顏
“她題材”的興起，源自社會文化變遷 。女性，尤其是青年女性成為觀眾席里越來越重要的角色 ， 她們對性別平等的呼吁、對女性成長的吶喊、對女性情感的表達，催生了“她題材”作品層出不窮的熱鬧 。其中，“她題材”電視劇是規模最大、數量最多的作品類別 。
回溯歷史，我國電視劇從不缺少對女性的刻畫，從第一部電視劇《一口菜餅子》開始，女性一直是我國電視劇中的重要人物形象 。但近年來的“她題材”跟傳統電視劇對女性的關注有明顯區別 。“她題材”強調女性視角、女性主角、女性情感和女性成長 。劇中女性不再是被凝視的被動姿態，而是逐漸主體化 ， 更勇于進行自我表達 。這種轉變使女性的訴求受到更多社會關注 。
當下最能代表“她題材”的電視劇多是現實題材 ， 這些作品聚焦時代、立足當下，關注女性的現實處境、人生命運，在對女性的塑造上取得了頗多突破，使女性形象得到了極大豐富 。家庭身份往往是傳統電視劇中女性最重要的社會身份 ， 如母親、女兒、大姐、妻子 。而“她題材”使女性形象跳出了家庭敘事邏輯 ， 并為女性的事業發展搖旗吶喊 。“她題材”中的女性可以從事任何行業，《完美伴侶》的陳珊是律師，《安家》的房似錦是房產中介店長，《暴風眼》的安靜是國安人員，均事業有成且獨當一面 。女主角的選擇也突破了年齡束縛，《超越》《二十不惑》里有女性在青少年時代的青春與奮斗，《我在他鄉挺好的》《三十而已》里有女性在中青年時期的情感與事業，而《親愛的她們》《老閨蜜》里有女性進入老年后的生活與思考 。在這些不同于傳統女性形象的塑造中，核心突破是對女性個人價值的尋回，即作品中女性的生命意義不再只是從一個家庭進入另一個家庭，不再只是從女兒到妻子再到母親，而是擁有自身獨立的價值 ， 并以故事去呈現和探索人生的多種可能性 。
女性情感也得到了更立體深入的刻畫 。親情關系里，“女兒”們可以對重男輕女的原生家庭發起控訴，《安家》里的房似錦、《歡樂頌》里的樊勝美，都是直面這一社會問題的女性形象；“母親”除了“虎媽”和“慈母”這兩種極端塑造 ， 也有了多種面相，類似電影《你好，李煥英》式的對于母親青春的追憶，出現在《我才不要和你做朋友呢》《您好！母親大人》等劇里 。友情方面，女性之間的姐妹情誼成為重點描摹對象 。《空房子》《香樟樹》等電視劇在多年前曾將姐妹情誼刻畫得淋漓盡致，但后來劇集呈現的女性友誼一度被扭曲、丑化，如電視劇《咱們結婚吧》里的藍未未，為女主角楊桃可以兩肋插刀，但還是搶了她男友，顯示出女性友誼的貌合神離與不堪一擊 。而當下聚焦姐妹情誼的“她題材”劇集不勝枚舉 ， 甚至出現雙女主和多女主劇的流行 。如《流金歲月》《了不起的女孩》《歡樂頌》《我在他鄉挺好的》等 ， 這些故事中女性互助貫穿始終 ， 一定程度上告別了男性拯救女性的傳統敘事 。女性之間不僅是同盟，也成了鏡像，映照彼此成長 。愛情故事仍然是眾多“她題材”的必備元素 。比起傳統愛情敘事，“她題材”淡化了女性在愛情中“戀愛腦”的比例，即女性并不以愛情作為全部價值 。很多作品尊重女性當下面對愛情和婚姻的多種可能性，女強男弱、姐弟戀、全職太太等不同模式下的愛情都得到理解和尊重 。
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