海清“整容式演技”塑造農村婦女，電影《隱入塵煙》被贊“年度華語最佳”( 二 ) _隱入塵煙

如李睿珺所言，現下他“播種”的電影正在大銀幕中隨風搖曳，收獲了一茬又一茬的好評，影片用充滿泥土芬芳的鏡頭語言，講述了一對農村夫婦在冬去暑往、春種秋收中的相濡以沫，繪出了一幅中國鄉村的浪漫圖景。

文章插圖

李? ，B此前曾拍攝過電影《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》《路過未來》等，其中大多講述的是農村題材的故事，而家鄉也是他始終不曾遠離的拍攝對象，他總是關注著生活在農村的那些人、那些事，《隱入塵煙》就是在李?，B成長的村子中拍攝的。
值得一提的是，影片男主角馬有鐵的飾演者武仁林就是一名非職業演員，他也是李? ，B的姨夫，片中種莊稼、喂牲口等農村活計，對他而言是生活日常。海清曾在接受采訪時表示，拍攝時，每天武仁林都會去看一看麥子的長勢，再決定今天要不要拍戲。武仁林的經驗和自然反應為電影增色不少。片中，職業演員和非職業演員的合作并沒有讓觀眾出戲，反而讓整部電影的表演更為細膩動人。
以四季為序，一部扎根泥土的“鄉村散文詩”
“被風刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”這是《隱入塵煙》中馬有鐵和曹貴英的一段對話，麥子無疑是電影中極為重要的一個意象。
對于農民而言，莊稼是生命線，馬有鐵和曹貴英的生命軌跡與麥子的生命軌跡仿佛是重合的，他們在春天犁地播種、夏天灌溉施肥、秋天收獲，在蕭瑟的冬天，貴英意外失去了自己的生命。他們相識于飄雪的冬天，卻在另一個冬天永別，一年四季，寫出了生命輪回。
麥子無言，他們亦無言。

文章插圖

有鐵在面對村民們的“道德綁架”，讓同為“熊貓血”的他去給欠村民錢的老板獻血時，他支支吾吾地只說出了“害怕去醫院”的蹩腳理由。可在一次又一次的抽血過程中，他依舊無言。貴英作為被家人嫌棄的累贅，在和有鐵第一次見面、直至兩人剛剛結合時，她也很少說話表達自己的感情和需求。
但兩人的感情卻令人動容，他們以麥子為契，在手上印出麥子花的形狀，希冀著永不分離。
除了麥子，泥土夯砌而成的土房，驢、雞與燕子填充了有鐵和貴英生活的更多維度。片中，粗糲廣闊的西北農村卻難有他們的容身之所。從寄住于各自哥哥家，到成婚以后借住于別人不要的老房子里，他們遷徙了不止一次，最終他們決定靠著自己蓋一棟屬于兩個人的房子。夏天夯磚、秋天蓋房，最終卻又在推土機中，房子再次歸于塵土。房子的命運似乎也映照出他們生于泥土、長于泥土的頑強生命力，卻又無力抵抗生命的無常和時代的變遷。