東北二人轉發展簡史東北二人轉( 二 ) _東北二人轉發展簡史

普遍認為的觀點，二人轉的形成和發展是東北文化同中原文化相結合、多種藝術形式相融合的結果，二人轉在東北大秧歌的基礎上，吸收百戲雜藝演化而成。
東北‘二人轉’，是以東北民歌、東北秧歌為基礎，在充分吸收東北其它民間藝術形式，以及流傳在我國北方的蓮花落、十不閑、鳳陽歌和京劇、梆子、皮影等音樂精華的基礎上形成的一種東北人民喜聞樂見的融歌舞、說唱、戲曲為一體的綜合性藝術表現形式。”
中華人民共和國成立后，“二人轉”的叫法才得以流傳。四平、遼源、吉林、長春、鐵嶺等大、中城市，及西豐、榆樹、梨樹、德惠、雙遼、扶余、鎮賚等縣，相繼成立地方戲隊(演出二人轉) 。
二人轉第一次出國是在1951年。受國際形勢和國家外交戰略的影響，新中國成立后的國際性演出帶有鮮明的政治色彩。著名二人轉舞蹈家馬力在老藝人艾小辮、李文清指導下編排了二人轉扇子舞《撲蝴蝶》，1951年赴北京中南海演出，受到毛澤東、周恩來同志的贊揚，同年在德國柏林舉行的第三屆世界青年聯歡節中獲得金質獎章。
1952年3月，遼寧省民間藝術會演時在安東（今丹東）舉行，“蹦蹦”改稱“二人轉”，“二人轉”名稱才開始在東北推廣。
1952年梅蘭芳在當時的黑龍江省省會齊齊哈爾觀看了李泰和胡景岐表演的《姚大娘捉特務》，對二人轉藝術給予了高度評價，認為二人轉通過載歌載舞的形式將人物演活，并且能夠演現代戲，很值得京劇學習。

梅蘭芳指出：“京劇和二人轉都是藝術之花，各有所長。”

1953年3月，黑龍江省文工團演員李泰、胡景岐參加東北赴朝慰問團，為中國人民志愿軍和朝鮮人民軍演出了二人轉《三只雞》，反響強烈。
抗美援朝時北市場的二人轉園子當中，二人轉藝人都會用小帽的形式唱《中國人民志愿軍戰歌》。過去有個《大雜調》，二人轉演員有的還會唱當時的流行歌曲，如前蘇聯歌曲《紅梅花兒開》《喀秋莎》。
1953年4月，在北京舉行的第一屆全國民間音樂舞蹈大會上，東北代表團的二人轉節目正式參加演出，從而二人轉這個名字首次得到全國文藝界的承認，“二人轉”這一名稱也開始在全國推廣。也就是說在二人轉發展史上的200多年，它的名稱一直未固定，“蹦蹦”、“小秧歌”、“春歌戲”、“半班戲”等都是它的曾用名。

1954年6月中國和英國建立代辦級外交關系，兩國文化交流也逐步增加。1954年7月，東北文工團在歐洲演出了二人轉扇子舞，受到英國女王伊麗莎白的高度贊揚。
1955年，女演員開始逐漸增多，二人轉的演出基本結束了男扮女裝的歷史。自此，男女開始分腔，演唱講求科學發聲方法。
60年代，二人轉的劇種建設取得了長足的進展。加強了編導工作，開拓了二人轉的新劇目，豐富了音樂伴奏，改進了服飾，充實了舞蹈美術，演員手持道具的種類有了發展變化。

1963年10月，周恩來總理陪同朝鮮崔庸健元帥訪問黑龍江，在哈爾濱觀看了省龍江劇院張淑芳、韓世珍、白鳳蘭表演的二人轉《楊八姐游春》《回杯記》等節目以及一些龍江劇片斷，周總理說：“二人轉的基礎很好，要創造出人民喜愛的龍江劇，更要發展二人轉。”
1974年12月，遼寧省丹東歌舞團的二人轉演員陳瑩、姜亦亭赴羅馬尼亞、南斯拉夫和阿爾巴尼亞演出二人轉《女隊長》。這個時期二人轉參與的國際性演出雖然不多，但促進了中國人民同其他國家人民之間的友誼，展示了東北地方藝術的風采，并且為以后的國際交流積累了寶貴的經驗。