1. 首頁 > 生活百科 > >

在AI浪潮中重塑“手藝”，泰然若晴的視效制作“突圍記”

朝陽區人工智能ai金剛川

在AI浪潮中重塑“手藝”，泰然若晴的視效制作“突圍記”

文章圖片


在北京的影視版圖上 ， 有一家特別的公司——泰然若晴 ， 2017年成立 ， 規模不大 ， 約150人 。 從還原歷史的《金剛川》 ， 到構建神話的《封神》 ， 泰然若晴用一幀幀畫面 ， 參與著時代的敘事 。
日前 ， 新京報貝殼財經記者跟隨“民企顯身手 關注中小微”主題采訪活動走進泰然若晴 。 除了《金剛川》《封神》 ， 公司的走廊里 ， 還懸掛著《三體》《長津湖》《深?！返扔耙曌髌返暮?。 作為一家專注于視效制作的企業 ， 泰然若晴更愿意稱自己為“復合型團隊” ， 它的核心打法是“文化＋科技”雙輪驅動 。
在AI技術一日千里的今天 ， 有人擔心機器會取代藝術家 ， 但泰然若晴的實踐給出了另一種答案：技術不是為了取代人 ， 而是為了讓人能夠更專注地發揮想象 。
《金剛川》高燃場面背后 ， “所有人都在和時間賽跑”
在北京朝陽區的一間辦公室里 ， 泰然若晴的視效總監尹端陽緊盯著屏幕 。
畫面上 ， 同一個場景里的四季輪換正在上演 ， 綠樹、雨滴、落葉、積雪 ， 每個圖像都經過算法與手繪的反復校準 。 這不僅是藝術的呈現 ， 更是一家北京民營企業的“技術宣言” 。
泰然若晴視效總監尹端陽 。 新京報貝殼財經記者 洪文穎 攝
時間的指針撥回至2017年 ， 泰然若晴成立之初 ， 小團隊里只有幾位對視效制作抱有熱忱的年輕人 。 對他們來說 ， 影視工業化既是一個宏大的命題 ， 也是一個需要用汗水填滿的夢想 。
如果說哪個項目讓尹端陽記憶猶新 ， 那一定是《金剛川》 。 在接受新京報貝殼財經記者采訪時 ， 他坦言 ， 為《金剛川》做視效 ， 面對的最大困難不是技術 ， 而是“時間”與“真實”的雙重考驗 。
尹端陽回憶 ， 最初接到項目時 ， 劇本的故事線還在構思 ， 從7月接洽、8月劇組赴丹東拍攝 ， 到9月殺青 ， 留給后期視效制作的時間只有不到一個月 ， 而通常這樣規模的項目至少需要半年 。
更嚴峻的挑戰是“真實” 。
影片以1953年金城戰役為背景 ， 真實再現志愿軍戰士在物資極為匱乏、武器裝備落后的情況下 ， 以血肉之軀反復搶修金剛川橋梁 ， 用生命守護行軍通道的故事 。
對泰然若晴來說 ， 這不僅是一個單純的視效制作任務 ， 更是一次嚴肅的歷史創作 。 為了追求畫面的真實感 ， 尹端陽帶領團隊選擇了“笨”辦法：深入研究大量歷史資料 ， 反復進行實地與虛擬環境的比對 ， 甚至對每一個石頭碎片的飛濺、每一縷煙霧的形態 ， 都進行精準模擬 ， “任何細節失真都會破壞觀眾的沉浸感 ， 我們面對的不僅是技術參數 ， 更是對歷史的敬畏 。 ”
在制作“張飛”被炸斷腿的場景時 ， 為了平衡“真實與血腥” ， 團隊提出了一個創新的方案——用藍布將演員的小腿包裹、彎曲并綁在大腿后側 ， 這樣既能方便演員演出斷腿后的行動狀態 ， 也為后期替換成逼真的傷口特效提供了方便 。 “我們要讓視效制作服務于角色 ， 而不是單純炫技 。 ”
拍攝過程同樣艱難 。 劇組在丹東遭遇了多年難遇的暴雨 ， 極端天氣導致外景難以拍攝 ， 工作人員只能日夜顛倒趕進度 。
為了搶時間 ， 泰然若晴將15人的團隊前置到拍攝現場 ， 指導爆炸、掃射等場面的拍攝方案和數據采集 ， 后期制作則采用“人停機不?！钡膬砂嗟共呗?， “有人上白班、有人上夜班 ， 機器不間斷地運轉著” ， 尹端陽表示 ， “那段時間 ， 所有人都在跟時間賽跑 。 好在最后呈現的效果 ， 導演和觀眾都非常滿意 。 ”
技術與藝術“雙向奔赴” ， 視效制作邁入新階段
如果說《金剛川》是在尋求真實感 ， 《封神》便是在挑戰想象力 。
據尹端陽介紹 ， 泰然若晴在技術層面擁有雙重“護城河”：龐大場景的搭建、生物角色的塑造 。 在《封神：朝歌風云》中 ， 公司承擔了600多個視效鏡頭的制作 ， 包括鹿臺、朝歌城宏大場景的構建 。
這部神話巨制 ， 對視效制作的要求不僅是“像” ， 還要“美” ， 要承載起東方美學的現代化表達 ， 其背后是一套完整、精密、高效且極具挑戰性的現代化電影工業流程 。
泰然若晴承擔《封神》視效鏡頭的制作 。 企業供圖
以“鹿臺”的創建為例 ， 泰然若晴的團隊從《封神演義》原著、青銅器文化中汲取靈感 ， 將整體基調定為“三分商周 ， 七分宋元” 。 “從主梁位置到屋檐瓦片 ， 全都依賴于藝術家對概念圖的深度解讀與再創造” ， 講到這里 ， 尹端陽充滿自豪 ， “如果細看 ， 鹿臺的每一根柱子、每一面墻壁都有經典的圖騰和紋樣 ， 甚至還有不易察覺的污漬 。 ”
即使是畫面背景中的猛虎 ， 也經由復雜的生物制作流程 ， 包括建模、骨骼綁定、肌肉解算、毛發渲染等工序 。 事實上 ， 早在2018年 ， 泰然若晴就開始自主研發“生物肌肉系統” ， 旨在解決生物運動時肌肉動態的難題 。 “比如一匹馬在奔跑 ， 你看到的不僅是它在跑 ， 還要看到它腿部的肌肉如何隨著動作收縮、舒張 ， 這種微妙的動態才是視覺呈現的關鍵 。 ”尹端陽說 。
隨著AI技術的加入 ， 泰然若晴核心的“生物肌肉系統”也在不斷進化 。 而面對AI給影視制作行業帶來的影響 ， 公司的態度很清晰——技術是手段 ， 不是目的 。
“AI可以生成畫面 ， 但無法生成情感和審美判斷” ， 尹端陽強調 ， 一方面 ， 在實際生產中 ， 泰然若晴全面引入了AI輔助概念設計、智能摳像等一系列智能化技術工具 ， 構建起“人機協同”的高效工作流 ， 顯著提升了制作效率；另一方面 ， 當AI接管了大量重復性的工作 ， 公司的藝術家有了更多時間去思考、創作和發揮想象力 。 這是一場“雙向奔赴” ， 正如泰然若晴所說 ， 公司不是單純的技術服務商 ， “我們相信 ， 每一幀畫面背后 ， 都是技術與藝術的共謀” 。
值得關注的是 ， 為助力行業高質量發展 ， 第十六屆北京國際電影節AIGC電影單元 ， 整體遵循“賽事-論壇-工坊-盛會”的產業邏輯 ， 進行了全面升級 。 依托雙會場 ， 密集落地四場線下主題論壇 ， 包括產業研討 ， 技術沙龍 ， 學術人文講座 ， AI＋科幻/數字、文旅等主題對談 。
植根政策沃土 ， 打通從校園到職場的“最后一公里”
泰然若晴的快速發展 ， 深深植根于北京 ， 特別是朝陽區這片創新沃土 。
近年來 ， 朝陽區立足區域文化產業優勢 ， 以更大力度提升企業群眾獲得感為目標 ， 實施了一系列改革舉措 ， 全面優化區域營商環境 ， 持續破解產業發展痛點、堵點 ， 不斷激發文化產業發展新動能、新活力 。
在強化政策引領 ， 夯實產業發展基石方面 ， 朝陽區堅持政策集成創新 ， 持續修訂優化文化產業引導資金政策 ， 2025年度共給予118家優質文化企業（項目）1.3億元資金支持 ， 切實將政策紅利轉化為企業發展動力 。 泰然若晴便是2025年度朝陽區促進文化產業高質量發展若干措施的支持企業之一 ， 獲得了影視產業創新發展類別中 ， 鼓勵影視企業升規納統的10萬元獎勵 。
與此同時 ， 朝陽區還在不斷升級載體建設 ， 打造產業集聚發展高地 。 以園區集群化、差異化、品牌化發展為抓手 ， 持續優化文化產業空間布局 ， 提升產業承載能力 。 目前 ， 各文化園區累計入駐企業達6280家 ， 形成了集聚發展、協同發展的良好態勢 。
在把握政策紅利的同時 ， 泰然若晴也積極承擔社會責任 ， 反哺行業生態 。
今年3月 ， 公司正式啟動“新視界”人才校招計劃 ， 旨在打通從校園到職場的“最后一公里” ， 為影視行業輸送具備“藝術審美＋技術應用”能力的復合型人才 。 “我們希望為更多熱愛影視的年輕人提供成長機會 ， 為中國影視行業的可持續發展培養后備力量” ， 尹端陽表示 。
北京電影學院的臧正浩 ， 正是通過該計劃剛剛加入泰然若晴的新人 。 “在泰然若晴 ， 我第一次接觸到影視工業流程是如何嚴謹運轉的” ， 臧正浩在接受新京報貝殼財經記者采訪時說 ， “我本身學攝影 ， 偏現場拍攝 ， 對后期了解不多 ， 但這里的分工非常明確 ， 我能和同事交流 ， 接觸一些之前看起來特別復雜的軟件 ， 在項目中彌補自己的短板 ， 也對整個后期制作充滿了好奇 。 ”
從在影視項目制作中磨煉成長 ， 到面對AI沖擊主動擁抱 ， 再到與區域發展同頻共振、為行業未來培養新生力量 ， 泰然若晴的成長 ， 是北京眾多民營企業的縮影 。 泰然若晴的故事還在延續 ， 中國影視工業的齒輪 ， 也將步入更智能、更精密、更具創造力的新階段 。
新京報貝殼財經記者 李錚
編輯 楊娟娟
【在AI浪潮中重塑“手藝”，泰然若晴的視效制作“突圍記”】校對 穆祥桐

    推薦閱讀