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山水畫空間構圖之平遠法,深遠和平遠怎么區別

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第二點，我們講一下深遠，也就是自山前而窺山后，謂之深遠；用白話解釋就是在山的前面能看到山后面的東西，不是透視眼，那是怎么做到的呢，是因為觀眾改變了觀察點，也就是人跳到了空中越過山頂，看到了山后有房子田園小道之類的東西 。何謂意境深遠？意余言外，含味不盡，引發豐富聯想 。
怎樣才能把詞寫得意境深遠？

山水畫空間構圖之平遠法,深遠和平遠怎么區別


如果希望把詞寫得意境深遠，切記：別把意說盡要給讀者留下想象空間把看不見的意形象化多寓情入景，以景見情避免直抒胸臆以上幾點是融合一起的 。但是，上述幾點僅是技巧方面討論，要寫出深遠的意境，還需要作者全面的能力，包括駕馭文字的能力、對自然、人生的感悟和理解等 。何謂意境深遠？意余言外，含味不盡，引發豐富聯想 。
不要把你要表達的意直接說出來，直說出來的話就無余味了，意就淺了 。例如，表達對生活漂泊、歲月漸老的感慨，如果說“白頭愁漂泊，歲月不留人”，那就說盡了，沒有余味了 。如果說“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，那么就給人豐富的聯想空間 。因為沒有直接寫，所以讀者會從詩里描寫的景物來體會當中包含的情感 。黃葉，是令人感傷的秋天，黃葉又被風吹雨打，漂泊的滄桑感就有了 。
孤獨的夜燈下是頭發蒼白的人，那么歲月流逝、人生易老的感慨也出來了 。因為沒有說破，所以引發聯想 。詩詞能在讀者閱讀后產生聯想，才有余味，意境才深 。納蘭性德很多詞常常直抒胸臆，如“勞人只合一生休”、“古今幽恨幾時平”、“人間何處問多情”、“爭教兩處銷魂”等等，把情說破了，便少余味，所以陳廷焯批評其“意境不厚，措詞亦顯淺” 。
再看晏殊的《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺 。夕陽西下幾時回 。”沒有一句直寫情，卻蘊含著無限感傷 。去年一樣的天氣，去年一樣的亭臺，夕陽西下了，幾時會再回來？似是感慨歲月流逝，又似是思念故人，滿懷愁緒卻無實指，給讀者的聯想非常豐富，讀完后余意不盡，所以意境很深 。作者在表意的時候，為了避免淺直，故不直說，而是通過景物的描寫來寄意 。
【山水畫空間構圖之平遠法,深遠和平遠怎么區別】象上述兩首詩詞，“雨中黃葉樹，燈下白頭人”和“去年天氣舊亭臺”，都是寫景，以景見情 。這樣做有什么好處呢？把看不見的情意形象化了 。詩詞的語言是很講形象化的，因為虛的東西讀者不好理解 。你說“我很愁苦”，這樣的表達很無力，讀者是感受不到你愁苦的，如果你說“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，那是真的愁苦了 。因為很形象 。

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