《秋菊打官司》，是對(duì)原著小說很成功的電影改編 。不妨嘗試梳理以下論題的可行性：—文學(xué)化改編是否有”中國烙印“？文學(xué)與電影，不同文本形式轉(zhuǎn)換中的現(xiàn)實(shí)考量？—“劇本”是否真的是影視圈內(nèi)人士所說，最為缺乏的中國電影質(zhì)量升級(jí)的要素？—“好劇本”的標(biāo)準(zhǔn)何在？從何而來？是否真的能夠補(bǔ)足中國電影的短板？—那些中國現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典文學(xué)與電影，是否在中國影壇留下歷史的位置和影響？—曾經(jīng)的現(xiàn)當(dāng)代小說與電影改編的美好時(shí)期，其情境和成果能否從來？—對(duì)比現(xiàn)代“左翼”，與第四代、第五代導(dǎo)演的文學(xué)-電影改編實(shí)踐，有何現(xiàn)實(shí)思考？第五代導(dǎo)演的電影與當(dāng)代文學(xué)-小說關(guān)系密切 。
國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品從小說改編成電影，寫畢業(yè)論文，有沒有好的推薦？
題主這個(gè)問題，問題很具體，有的放矢國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的電影化改編，是一個(gè)值得深入挖掘的領(lǐng)域 。我這里掛一漏萬，說一點(diǎn)不成熟的看法，謹(jǐn)供參考 。立論方向之一：電影與當(dāng)代文學(xué)的互動(dòng)，如何因應(yīng)特定的時(shí)代與社會(huì)背景？眾所周知，第五代導(dǎo)演，很善于借鑒和轉(zhuǎn)化當(dāng)代文學(xué)，特別是各種新流派小說的“果實(shí)” 。有一則趣聞：張藝謀曾苦于“一（?。┍倦y求”，偶爾在舊書攤上，讀到一本文學(xué)期刊上，陳源斌的小說《萬家訴訟》，被深深吸引，一口氣蹲在那讀完 。
于是，就有了后來揚(yáng)名威尼斯，國際影壇留名的《秋菊打官司》 ?！肚锞沾蚬偎尽?，是對(duì)原著小說很成功的電影改編 。由小見大，不妨引申思考—第五代導(dǎo)演為何有“劇本荒”？當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作環(huán)境有何特點(diǎn)？—噴薄而出的當(dāng)代文學(xué)，尤其是新小說創(chuàng)作高潮，有何重要性？—作為時(shí)代的文化意緒，這一波小說-電影”蜜月期”有何啟示？所謂高屋建瓴，題主結(jié)合具體的畢業(yè)論文方向，試試能否翻唱新曲？以上只是很粗淺的小設(shè)想，相關(guān)論題肯定有人寫過 。
【綜述性論文是什么意思,電影小論文是什么意思】但就獨(dú)立思考與研究深度而言，每個(gè)人都不應(yīng)該附和或雷同，而是需要力求創(chuàng)新和深入 。2.切入點(diǎn)嘗試，如導(dǎo)演個(gè)案研究？文藝風(fēng)格比較？改編得失談？比如，張藝謀是當(dāng)代文學(xué)的電影化改編高手，—莫言《紅高粱家族》之于《紅高粱》—?jiǎng)⒑恪斗朔恕分凇毒斩埂贰K童《妻妾成群》之于《大紅燈籠高高掛》—余華《活著》之于《活著》—陳源斌《萬家訴訟》之于《秋菊打官司》及至后期—曹禺《雷雨》之于《滿城盡帶黃金甲》—嚴(yán)歌苓《陸犯焉失》之于《歸來》他因何選擇原著小說？如何體現(xiàn)“電影作者”特性？你對(duì)其作何觀察和批評(píng)？《紅高粱》對(duì)中國當(dāng)代電影，可謂意義非凡 。
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