來源：環球時報
【環球時報采訪人員 丁潔蕓 本報駐法國特約采訪人員 董 銘】2021年末將至，各國媒體紛紛評選出年度最佳影片，其中既有戛納、威尼斯和圣丹斯等影展獲獎片，也有令人驚艷的獨立電影 。通過在各家片單中“求同存異”，觀眾可以從中一窺世界影壇在“后疫情時代”的格局和發展趨勢 。
美國：佳片不局限于好萊塢
作為美國主流電影媒體的代表和好萊塢“觀察家”，《好萊塢報道者》14日公布2021年十佳影片名單，日本新銳導演濱口龍介的《駕駛我的車》位列榜首，其次是新西蘭女導演簡·坎皮恩的《犬之力》，挪威導演約阿希姆·提爾的《世上最糟糕的人》，西班牙名導阿莫多瓦的《平行母親》，以及斯皮爾伯格重拍的《西區故事》等，并不局限于好萊塢電影 。
另一家美國娛樂界權威媒體《綜藝》在年度十佳中，特意把戴安娜王妃傳記片《斯賓塞》選入其中，對導演的視角和手法，以及克里斯汀·斯圖爾特的表演推崇有加 。
英法：眼界更加開闊
英國媒體的口味和美國同行相似，但偏好也較為明顯 。《泰晤士報》就選入法國導演佛羅萊恩·澤勒攜手安東尼·霍普金斯的英語作品《困在時間中的父親》，這部影片已經在今年奧斯卡上有所斬獲 。
《衛報》則一口氣選出“年度50部佳作”，幾乎把全年佳作一網打盡，既有《暗處的女兒》這類帶有女性和家庭視角的藝術電影，也有《007之無暇赴死》和《沙丘》這樣的商業大片 。另一家老牌英語電影期刊《視與聽》的“50佳名單”中，則把女導演喬安娜·霍格的《紀念品：第二部分》列到首位，該片帶有細膩的英國文學氣息 。
作為歐洲影壇代表和世界藝術電影的陣地，法國媒體評選“年度最佳”時一直口味獨特 。法國權威電影雜志《電影手冊》曾掀起電影“新浪潮”運動，該媒體的十佳影片中，藝術電影和法國電影的比例更高，眼界也較為開闊 。美國獨立電影導演韋斯·安德森的新作《法蘭西特派》可謂人見人愛，還有兩部以風格獨特著稱的法國導演作品——布魯諾·杜蒙的《法蘭西》和萊奧·卡拉克斯的《安妮特》 。
此外，荷蘭名導保羅·范霍文的《圣母》、泰國導演阿彼察邦·韋拉斯哈古的《記憶》和日本導演濱口龍介的《駕駛我的車》等同樣在列 。總體來說，《電影手冊》等法媒的全球視野和評選標準同戛納電影獎頗有重合之處，但排名第一的并非金棕櫚得主《鈦》，而是美國女導演凱莉·雷查德的西部片《第一頭牛》，可謂意料之外的黑馬 。
韓國：按票房排十佳
韓國媒體則直接將“票房成績單”作為十佳片單，還進行了一波反思 。韓國《國民日報》14日哀嘆，2021年的“忠武路（大量韓國片場集中于此，被看作韓國的好萊塢——編者注）”被外國電影占領，僅有兩部韓國本土電影守護韓國電影的自尊心 。韓國媒體“EDAILY”也將今年稱為韓國的“外國電影年” 。
根據韓國電影振興委員會的數據，截至12月14日，今年韓國本土電影和外國電影的占有率分別為33.5%和66.5%，而在去年，該數據分別為68%和32% 。報道稱，去年因疫情遭受巨大打擊的韓國電影今年顯得更加消沉，只有兩部本土電影進入票房榜單前十，分別為排名第一的《摩加迪沙》（361萬人次）和排名第五的災難片《地陷》（219萬人次） 。
無論是歐美還是日韓，這些佳片榜單都是對2021年世界影壇的小結，也是頒獎季的預熱 。與往年較為雷同和統一的榜單相比，疫情之后各家媒體的選擇顯得更加多元化，這主要是因為疫情打亂了傳統的電影宣傳和發行流程 。
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