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音樂巨頭與AI廠商言和，受傷的卻是流媒體

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音樂巨頭與AI廠商言和，受傷的卻是流媒體

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音樂巨頭與AI廠商言和，受傷的卻是流媒體

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音樂巨頭與AI廠商言和，受傷的卻是流媒體

打不過就加入這句話 ， 從二十年前的數(shù)字音樂到當(dāng)下的AI音樂 ， 唱片行業(yè)在面對(duì)新興技術(shù)時(shí)從來都是身段柔軟 。 近日 ， 環(huán)球音樂集團(tuán)（UMG）、華納音樂集團(tuán)（WMG）先后與AI音樂公司Udio達(dá)成和解 ， 這些唱片巨頭將結(jié)束長期的版權(quán)侵權(quán)訴訟 ， 并攜手AI音樂平臺(tái)打造一個(gè)融合創(chuàng)作、消費(fèi)與流媒體體驗(yàn)的全新歌曲創(chuàng)作平臺(tái) 。



華納方面發(fā)出的新聞稿顯示 ， 其與Udio合作的結(jié)晶將是一個(gè) “下一代音樂創(chuàng)作、聆聽與發(fā)現(xiàn)平臺(tái)” ， 其將采用經(jīng)過授權(quán)和許可的音樂訓(xùn)練AI模型 。 據(jù)悉 ， 該平臺(tái)將為藝術(shù)家和詞曲創(chuàng)作者創(chuàng)造 “新的收入來源 ， 同時(shí)確保他們的作品受到保護(hù)” 。
之前曾經(jīng)對(duì)AI音樂喊打喊殺的華納音樂CEO羅伯特?金克爾 ， 現(xiàn)在態(tài)度直接180°大轉(zhuǎn)彎 ， 并表示“這一合作符合我們更廣泛的努力 ， 旨在負(fù)責(zé)任地釋放AI的潛力 ， 為藝術(shù)家和詞曲創(chuàng)作者提供新的創(chuàng)意和商業(yè)可能 ， 同時(shí)繼續(xù)為粉絲提供創(chuàng)新體驗(yàn) 。 ”
而環(huán)球音樂集團(tuán)CEO更是公開聲稱 ， 該公司將AI視為了下一個(gè)主要收入驅(qū)動(dòng)力 。
除此之外 ， 美國作曲家、作家與版權(quán)商協(xié)會(huì)ASCAP、廣播音樂公司BMI ， 以及加拿大作曲家與音樂版權(quán)商協(xié)會(huì)SOCAN聯(lián)合宣布 ， 將接受部分AI生成音樂作品的注冊(cè) ， 也就意味著業(yè)界首次在版權(quán)層面正式承認(rèn)了“人機(jī)共創(chuàng)”的合法性 。
可有趣的是 ， 其實(shí)就在2025年之前 ， 唱片業(yè)還視AI音樂為毒瘤 ， 試圖將后者扼殺在襁褓中 。



其實(shí)唱片業(yè)敵視AI的原因很簡單 ， 是因?yàn)樾袠I(yè)固有格局被新技術(shù)沖擊后 ， 勢(shì)必就會(huì)造成洗牌 ， 而這是無疑是既得利益者不希望看到的 。 三十年前 ， MP3等數(shù)字音頻格式的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的普及 ， 使得消費(fèi)者獲得音樂的途徑不再局限于通過音像店購買黑膠唱片、CD、錄音帶 ， 而是在網(wǎng)絡(luò)上尋找以Napster為代表的音樂分享社區(qū) 。
互聯(lián)網(wǎng)和MP3格式的組合就讓數(shù)字音樂的泛濫成為定局 ， 所以Napster也被認(rèn)為是給唱片業(yè)留下的是一個(gè)盜版音樂借助互聯(lián)網(wǎng)泛濫的爛攤子 。 然而一個(gè)Napster倒下了 ， 盜版數(shù)字音樂的星星之火卻已燎原 。 如果沒有iTunes橫空出世 ， 讓風(fēng)雨飄搖中的唱片業(yè)得以喘息 ， 萬馬齊喑或?qū)?huì)是這個(gè)行業(yè)的結(jié)局 。
緊接著好不容易才熬到千禧一代成為社會(huì)中堅(jiān) ， 音樂流媒體平臺(tái)提供的付費(fèi)訂閱取代了唱片、CD ， 成為了新的載體 ， 讓唱片業(yè)得以繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn) 。 如果說Napster代表的盜版只是纖芥之疾 ， 那么Udio等AI音樂產(chǎn)品則代表了顛覆唱片業(yè)的可能 。



但盜版音樂存在毋庸置疑的法律風(fēng)險(xiǎn) ， 違反了《數(shù)字千年版權(quán)法》的Napster也已于2001年被關(guān)閉 ， 而為其提供資金支持的貝斯塔曼后續(xù)分別向環(huán)球音樂、華納音樂支付了數(shù)千萬到上億美元不等的賠償 。
可AI音樂就完全不同 ， Udio上出現(xiàn)的AI音樂很難與“撞旋律”、“撞歌詞”等侵犯版權(quán)的行為聯(lián)系在一起 。 因?yàn)锳I生成音樂的運(yùn)作模式與業(yè)界廣泛采用的采樣技術(shù)如出一轍 。 其中后者是一種將已有的音樂片段重新組合使用的技術(shù) ， 由于都是對(duì)既有音樂素材的再加工 ， 所以就使得這些音樂巨頭很難從版權(quán)上實(shí)現(xiàn)突破 。
【音樂巨頭與AI廠商言和，受傷的卻是流媒體】更何況在AI被視為叩開未來之門的鑰匙時(shí) ， 各國監(jiān)管機(jī)構(gòu)的態(tài)度也變得相當(dāng)曖昧 ， 版權(quán)保護(hù)讓位于技術(shù)創(chuàng)新更是變得相當(dāng)普遍 。 此前OpenAI方面就曾指出 ， “將合理使用原則應(yīng)用于全球AI競爭 ， AI不僅是美國競爭力的問題 ， 更是國家安全的問題” 。 以至于AI廠商使用受版權(quán)保護(hù)的素材來訓(xùn)練AI模型 ， 往往會(huì)被監(jiān)管機(jī)構(gòu)視為“合理使用” ， 從而獲得版權(quán)保護(hù)的豁免 。



事實(shí)上 ， 版權(quán)大棒不再無往而不利 ， 可能正是環(huán)球、華納等音樂巨頭愿意與Udio談判的原因 。 當(dāng)然 ， 除了不得不捏著鼻子接受現(xiàn)實(shí) ， 音樂巨頭們就未嘗沒有嘗試?yán)肁I來解決當(dāng)下音樂供給匱乏的窘境 。
盡管華語樂壇已經(jīng)不復(fù)往昔 ， “一潭死水”的這樣評(píng)價(jià)更是成為了許多網(wǎng)民的共識(shí) ， 然而他們?cè)诤Ｍ馐袌鐾瑯右蚕萑肓说凸?。
如今 ， AI已經(jīng)被越來越多的音樂人視為是一個(gè)改變的契機(jī) ， 他們更渴望通過機(jī)器的視角來激發(fā)靈感 。 總而言之 ， 環(huán)球、華納與Udio此次的合作算是各取所需 ， 但音樂巨頭與他們的合作就讓第三方感受了一把“池魚之災(zāi)” 。 畢竟當(dāng)AI音樂的合法性被肯定 ， 音樂流媒體的好日子也就要結(jié)束了 。
騰訊音樂、網(wǎng)易云音樂、Spotify等音樂流媒體平臺(tái)之所以能讓用戶付費(fèi) ， 版權(quán)無疑是關(guān)鍵 。 一旦喜歡的音樂作品只在QQ音樂上出現(xiàn) ， 用戶自然就不會(huì)再花錢訂閱網(wǎng)易云音樂的黑膠會(huì)員 。 而版權(quán)之所以稀缺 ， 是因?yàn)楦枨枰浿啤⒅谱鳌⒒煲簟⑿麄鞯炔襟E ， 更是要有歌手、錄音師、混音師等專業(yè)人員的介入 。



當(dāng)獲取音樂內(nèi)容的渠道被嚴(yán)格限制后 ， 消費(fèi)者就不是在線下購買這些音樂巨頭發(fā)行的CD ， 就要么是去線上購買流媒體平臺(tái)訂閱會(huì)員 。 AI音樂的合法性一旦被認(rèn)可 ， 就等于是向消費(fèi)者提供了一個(gè)自制音樂的權(quán)限 ， 想要什么樣的歌根本不需要尋找 ， 直接用AI模型生成即可 。
當(dāng)下AI為聽眾帶來了一條截然不同的音樂消費(fèi)路徑 ， 過去大家的做法是搜索歌手或風(fēng)格 ， 然后再收聽 。 可現(xiàn)在AI音樂的玩法是輸入情緒/心情/風(fēng)格 ， 來即時(shí)生成最符合你當(dāng)下心境的音樂 。 所以當(dāng)音樂版權(quán)不再稀缺 ， “獨(dú)家曲庫”也自然就成了雞肋 。
就好像當(dāng)初MidJourney和DALL-E的橫空出世 ， 就導(dǎo)致畫師們紛紛開始抱怨接不到單子 。 無論國內(nèi)的騰訊音樂、網(wǎng)易云音樂 ， 還是海外的Spotify、Apple Music ， 流媒體的好日子或?qū)?huì)一去不復(fù)返 。

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