字眼，就是一幅作品中最出彩的地方 。字眼可能是左右有意識的創造加工琢磨出來的地方，也可能是無意之中寫出來的地方 。
有意識的加工稱為“匠心”
今人，尤其國展特擅長此事，因為每次投展作品眾多，幾乎一幅作品只有幾秒的時間讓評委看到，所以有人說，抓住評委的前三秒視覺，就可以入海選 。
有意識的加工字眼，一定是特意琢磨出來的，而且和別人都不一樣，才有眼前一亮的新意 。
今人和古人是如何營造這種“字眼”的呢？
比如行草書的字眼，是什么呢？
我們都知道，行書之所以都學二王，是因為矛盾對比變化比較多 ， 關鍵在掌握其變化 。
草書注重的是線條的質量，后人曾說張旭草書線條氣象猶如深林 ， 溝壑 。
一幅作品，看待水平的關鍵，也就是看這些變化的處理，和線條的難度 。
國展作品之所有有人獲獎，并且一二三等獎有區分 ， 全在此 。
所謂的線條難度，就是我們常人想象不到的線條，能讓人眼前一亮 。這有些人古人“無意于佳乃佳”的意境了 。
今人善于營造 ， 但勝于自然 。
【歐、顏、柳、趙四大家的楷書的字體特點與字心】
首先是墨色的濃淡干濕枯的變化，這是一幅作品里最明顯的 ，
藍色圈里是淡墨，下邊綠色是濃墨
左邊那行還有渴筆（墨不多，但是不至于枯） 。還有一些漲墨作品最后是枯筆 。
這些就是整體感覺上的字眼，這個放到古人，大多都是隨意而至的，因為明清以前對墨的處理比較自然 。明清時才有意識著重表現 。
現在一樣，寫作品一定是有意識的布置大體效果，至于其中某些變化，也確實出自無意 。然后是兩個豎紅線 。
在通篇行書風格中，加上兩條草書，可顯得有活力，不至于通篇重墨行書那樣死板 。
而且草書運筆明顯是非常深厚的功夫，變化自然，雖然線條上與通篇并不太合槽，沒有很厚重，但是用干枯之筆來表現，著實是解決了這個問題，不至于讓線頭柔弱，反而顯得非常有力度 。這就是妙處 。
所謂的“字眼”
這個，很多人都會說一句“手熟而至”，但是手熟就能出來嗎？
這個我是不敢確定的 。
草書作品中，向來有用長線條來增加布白 ， 讓章法更有活力 。
比如紅色部分 ， 就有些拉長線條的字，而且，每個長線條的方向，用鋒，都不一樣，這是妙處 。
再有就是手卷類行草 ， 都會分行，細看分行留的布白長度 ， 藍色線處 。都不一樣長 。
這也算是一種變化 ， 在整體上有參差錯落的感覺 。
在加以墨色變化，字形變化，用筆技巧變化等等 ， 才能是一幅“做”的比較成功的作品 。
自然出現固然好，但是做都做不好，自然能流露嗎？
書法還是在有意無意之間的，無意而為的事，全在古人手高者處，今人鮮有能及 。
所以，有意的做出來，也是為無意鋪墊基礎 。亦是難事 。
以上也只是簡單的例子說明，事實并非簡單如此 。說來也簡單，實踐起來也難如登天 。
在書法界，論楷書，唐代的楷書名家輩出，歐陽詢、顏真卿、柳公權、諸遂良是書法造詣最為突出的“掌門人” 。而出生宋末元初的趙孟，是楷書的后起之秀，是宋元時期書法界的代表人物，其楷書堪稱一絕 。所以歷史上把歐、顏、柳、趙四大名家的書法稱為中國楷書的四大“流派” 。這四家楷體無論是筆畫和架構，仔細研習 ， 還是可以找出他們不同的鮮明特征 。練習這四家楷書的難度也各有不同 。下面，筆者就根據這四大家的楷書特點，從筆畫、架構、氣勢、風格等方面進行分析，僅供大家參考 。
學好四大楷書是書法的
第一、歐體 。歐體融入漢隸、魏晉書法的精髓 。歐陽詢書法技藝深受王羲之和王獻之父子書法啟發，并在民間經常尋訪各大書法名流，勤于研習，加上善于思考創新 ， 其字體在當時名聞遐邇，獨樹一幟 。歐陽詢的楷書筆力雄健，挺拔險峻 ， 用筆以方筆為主，圓筆為輔，落筆瀟灑自如，筆鋒干脆利索，筆畫輪廓分明，直中有彎，彎中顯直，特別是捺畫最具代表性 。點畫或起筆露尖，或收筆圓潤，橫豎起筆多用方筆，撇捺多用圓筆 。從字體的構架上看，橫平豎直，折彎柔和，字體的架構整體上，雖然顯得中宮緊密 ， 但豎畫、捺畫、戈鉤畫卻向外張揚，如“我”、“成”字 。豎畫為主筆的字，體形雖長，但卻穩如泰山 。
歐體字“美”、“差”字
所以，學歐體字，最難的是間架結構，那種險峻挺拔而又疏密嚴謹的筆畫搭配 ， 最難把握 。臨摹的時候，要么寫得太直板 ， 要么就寫得疏密不均勻 。
歐體字中宮緊密
第二、顏體 。顏體筆畫，豎畫粗壯，橫畫細長，粗細對比明顯，起筆多用露鋒，折畫多用頓筆，折角嚴密勻稱，筆畫體態豐腴、鋒芒外露 ， 字體寬厚大氣、矯健有力 。字體的間架結構端正安詳 ， 雄渾大氣，有筋腱之美，就如一個健美的大力士一樣 。顏體架構，看似簡單，實際上布局合理，寬松之處亦顯沉穩，不失虛位 。
顏體字“爾”、“小”
所以 ， 學顏體字，最難的是筆畫組合，稍有不慎，就會寫的松散無力 ， 要不然就是平庸無奇，失去了顏體字那種方圓兼備，勁挺險峻的風格 。寫顏體，最容易犯的錯誤是要么方筆用得過于圓潤，或者圓筆用得過于呆板 。寫出來的字缺乏棱角 。
歐體字方圓兼備
第三、柳體 。柳體在用筆上，以方筆為主，兼用圓筆，橫畫粗細有別，曲直分明 。豎筆藏鋒重按 ， 中間略有彎曲，轉折頓挫有力，棱角分明 。點畫對稱呼應，戈鉤蒼勁有力 。在間架結構上，柳體中宮緊湊，外延張揚，疏密有致，錯落分明 ， 看似松散，實為骨感 。
柳體字“左”、“發”字
所以 ， 學柳體字，最難的是筆畫，橫畫有粗也有細，要認真區別，該寫粗的不能細 。還有豎畫 ， 細而略彎，不少初學者，要么寫得過于粗壯平直，要么寫得瘦如干柴 。
歐體字風格瘦而有骨
第四、趙體 。趙體字的用筆以中鋒為主，方圓兼備 ， 筆畫之間連筋帶骨，柔軟中寓顯蒼勁，動靜結合，筆畫干凈利索，方圓兼備 。字體間架結構，寬闊有度 ， 方正兼容，外柔內剛 ， 骨力提拔 。灑脫而不失緊斂，飄逸不失嚴謹 。看似無章，實為有韻 。
趙體字外柔內剛
所以，學趙體字，最難的是筆畫之間的連接呼應 。有些筆畫出筆重 ， 收筆緊，有些筆畫以點帶撇，以頓鉤帶捺 ， 如“更”、“晨”等字 。所以，趙體字之所以難寫，是因為在一些筆畫的書寫方面帶有行書風格 ， 如果把握不好，會寫得既不像楷書也不像行書 。所以，需要臨摹的時間最多 ， 還要在學習當中與歐體、顏體、柳體有所區別 。
