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舞臺化妝

生活百科舞臺化妝


舞臺化妝

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舞臺化妝京劇大師梅蘭芳在他的《舞臺生活四十年》中說：“戲曲演員，當扎扮好了，走到舞臺上的時候，他已經不是普通的人，而變成一件`藝術品' 了，和畫家收入筆端的形象是有同等價值的 。”
京劇扮相
20世紀五十年代，蘇聯木偶藝術大師謝·奧布拉茲卓夫看了梅蘭芳演出的《洛神》 。演出結束后，他拿著花束走上舞臺向梅蘭芳獻花 ， 下面一段話描寫了他當時的心情：
瞧，這位神話中的天仙似的美人，現在就站在我的面前 。她的眼睛，她的眉毛，她的手，離我只有幾十公分遠 。我簡直不敢相信我挨得她那么近 。我像是跟一件獲得了生命的藝術品站在一起似的 。那化裝之精細與高妙，使她的面孔仿佛上了釉彩的細瓷 。她那粉紅的、并無反光的面龐, 青黑的眼睛，滋潤閃光的牙齒，這一切是多么奇妙！那綢裝的水袖是多么雪白！那金色斑斕的刺繡是多么精細!那圖案花紋的結構是多么奇妙！這一切，都使我忘掉了自己，緊緊地把那束蓬松、蜷曲的菊花抱在胸前 。
梅蘭芳是演員 。舞臺上的洛神是“獲得了生命的藝術品” 。從演員變成可以稱之為“藝術品”的舞臺形象是要經過“裝扮”的 。“裝扮”也稱“扮戲”,包括了面部化裝、頭部梳裹、全身著裝的復雜過程 。它是以演員的自然條件為基礎，經過了演員與后臺化裝、服裝技師的協同操作，才使“普通的人”變成了舞臺上的“藝術品” 。
梅蘭芳《西施》
我們要探討的戲曲化裝 ， 就是戲曲裝扮中的一項專門技藝 。
我們通常把戲曲演員的基本功歸納為：唱、念、做、打 。這是指演員的表演藝術而言 。如果要從演員到舞臺藝術形象來說，還應當加上一個“扮”字 。因為演員登臺表演，不同于在排練場上練功或者排戲 ， 他們總是要“裝扮”好了才登上舞臺的 。戲曲演員特別重視“扮相” 。扮相的好與不好，直接影響演出效果 。而扮相是由兩方面條件決定的：一是演員的自然條件，另外就要看演員和協助演員的技師有沒有掌握裝扮技巧 。如果掌握了裝扮技巧，可以使自然條件好的演員的扮相更加美好 ， 也可以彌補演員自然條件的某些不足，使舞臺藝術形象盡可能滿足觀眾的審美要求 。所以，馬連良先生就把“扮戲”列入了戲曲演員的基本功 。他說：
扮戲對一個京劇演員來說，也是很重要的 。因為演員一出臺簾，觀眾首先看到的是演員的扮相 。所以 ， 過去戲曲演員講究唱、念、做、打、扮 。扮戲，或者說化裝，也要根據不同的人物，采取不同的化裝法 。
馬連良《打漁殺家》
把“扮”提到戲曲演員基本工的高度是十分必要的 ， 不僅表示了對裝扮藝術的重視，還由于裝扮藝術本身如同唱念做打一樣，也有深厚的傳統 ， 也是要通過學習和持久的操練才能掌握的一門技藝 。
“扮戲”包括了面部化妝、頭部梳裹、全身著裝等復雜過程，今天，下面小編要為大家介紹：戲曲舞臺上的絕代佳人是怎樣化妝的！戲曲旦角化妝步奏分為：上妝、貼片子、梳大頭和戴頭面 。
話不多說，直接上圖
扮戲
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扮戲
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【舞臺化妝】

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