如何鑒別紫砂壺屬于那個年代？
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近些年來，經過眾多相關專家學者的不懈努力，同時結合近年來地下出土物的印證，對紫砂壺制作年代鑒定的準確性已大有提高 。我們可以從以下幾個主要方面來鑒別紫砂器 。
一、從時代風格韻味以及款識的可靠性判斷年代
由于紫砂器流傳的時間并不是太長，考古發掘出土物又極少，各大博物館的舊藏品也是很有限，絕大多數作品是由民間一代一代傳下來的，因此可供鑒定參考的標準器并不多 。
紫砂壺的時代風格特色，與其他門類的工藝美術作品是相通的，真正屬于藝術層次的作品絕少匠氣，可謂時代價值與藝術價值并存 。歷代紫砂大師們將可塑性極好的砂料隨心所欲地捏塑出各種造型，匠心獨運，造出屬于各自不同藝術風格的佳品 。名家所制茗壺高矮的比例、線條的轉折都恰到好處，少一點就平庸，多一分則俗氣 ， 線條弧度有時完全是靠大師的感覺去控制 。這種感覺來源于他們的藝術修養和長期的實踐經驗 。
當然，同一時期的名家也可以制作出風格完全不同的作品，可從其本質看，其筆法或刀法仍然具有他的一貫風格 。由此看來，鑒定傳世的紫砂名家作品，特別是明、清兩代流傳下來的紫砂壺 ， 首先要了解這些名家所處時代的氣息與烙印，綜合考查作者一貫的制作風格 。而近現代的偽作多數技術精到，但韻味不足 。壺的神韻是藝術生命所在，這是只能感悟卻難以言喻的境界 。正如書畫大家齊白石所說：“學我者死，似我者生 。”所以不同名家的風格與氣韻是我們鑒別紫砂壺的重要依據之一 。
紫砂藝人制作紫砂壺的最后一道工序 ， 就是在壺底或在壺蓋、柄下端鈐蓋圖章 ， 或是用刀直接刻款 。由于印章材料堅固，名人印章一般可以沿用多年，甚至終生都在使用 ， 應該說印章款的鑒別是判斷作者的直接依據 。但是，制壺名家身后，其家人或門徒仍繼續使用其遺存印章者也不乏其人 ， 更何況仿制得惟妙惟肖的名人印章和仿制名家砂壺是同步而生的，對于這種高水平的仿品 ， 稍有疏忽 ， 就容易出現判斷上的失誤 。印章的真偽固然重要，但切不可僅以印章對否就下結論 ， 還必須結合作品整體的風格綜合判斷 。
在紫砂壺表面起裝飾作用的文字包括款識和銘刻 ， 可以用很多技法來完成，如刻、印、劃等，它們包含著它產生的年代、制作者、使用者等方面的很多信息，這是斷代認識上應當借鑒的依據之一 。不同的時代 ， 刻款的部位和方法也不盡相同 。在書體的使用上，明代都為楷書 ， 清代早期楷、篆并用 ， 后期以篆書為主 ， 亦可作為鑒別之要 。
二、從造型特征及名家的制壺形制判斷紫砂壺的年代
造型是最能體現紫砂壺時代精神的鑒定要素之一 。紫砂壺從明代中期誕生至今 ， 有一個從簡單到復雜，從粗獷到精細、從實用性上升到藝術性的發展過程，不同時代有不同的審美標準、生活習慣以及技術條件 ， 因此生產的紫砂壺作品就有不同的造型特點及藝術風格 。
鑒定紫砂壺，首先要明了各個時期紫砂壺造型的基本特征，以及紫砂壺演變發展的一般規律 。例如，明代的紫砂壺造型多以方形、圓形為主，線條簡約，壺體偏大，平實質樸，給人一種樸質的感覺 。而清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣，出現了專供宮廷皇家使用的精工細琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主 。另有一些民間實用型壺類，壺形小、流短、小耳柄，形制小巧玲瓏 。清末及民國初期的砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒有多少創新 。
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