方文山的歌，把方文山的43首中國風寫進周杰倫歷史系的結尾( 二 ) _云知道

“一盞離愁孤單佇立在窗口，我在門后假裝你人還沒走。”
—— 《東風破》
“狼牙月，伊人憔悴，我舉杯，飲盡了風雪。”
—— 《發如雪》
“蘭亭臨帖，行書如行云流水。月下門推，心細如你腳步碎。”
—— 《蘭亭序》
“屋檐如懸崖，風鈴如滄海，我等燕歸來。時間被安排，演一場意外，你悄然走開。”—— 《千里之外》
“窗外的麻雀，在電線桿上多嘴。你說這一句，很有夏天的感覺。”
—— 《七里香》
這些歌詞都是各自歌曲中的首句。先是“離愁”“狼牙月”“蘭亭”“燕歸來”“麻雀”，而后立刻切換到“你人還沒走”“我舉杯”“你腳步碎”“你悄然走開”“你說這一句”，讓觀眾不自覺地就感覺到了古典氣息與現實生活的相融。
方文山絕大部分中國風歌詞的套路幾乎都同此理：以古典詞匯的羅列形成中國風的“氣場”，而后用人稱代詞點題引入故事（主要是愛情故事），之后便依據歌曲的主題繼續羅列，只要詞匯量足夠，寫出來的詞便容易自洽——顯然，方文山是一個非常善用詞匯的人。
這種詞匯的堆積，正是最淺顯的“用典” 。當然還沒到引用典故的深度，只是在現代語境下引用古代的人與事：現代人用電腦碼郵件，歌詞里的人就用毛筆宣紙再魚雁傳書；現代人抬頭看飛機飛過，歌詞里人的便仰首月正明聽老樹昏鴉。因為觀眾的平均古典文學水平大為下降，所以不需要用深典，僅用詞匯便足以營造中國風。

方文山通過《東風破》打開了中國之后，一時間整個華語樂壇都坐不住了，于是有了SHE《長相思》中直接引入李清照《聲聲慢》作為RAP詞，有了林俊杰的《江南》TANK的《三國戀》以及后弦《蘇州城外的微笑》等一大波中國風。拋開《長相思》的“拿來主義”不談，這些歌曲的“古典詞匯羅列人稱代詞”模式幾乎如出一轍：
“風到這里就是粘，粘住過客的思念。雨到這里纏成線，纏著我們留戀人世間。”
—— 《江南》
“將軍，北方倉糧占據。六馬十二兵，等待你光臨。”
—— 《三國戀》
“繁花似錦我寫不夠，城墻布滿你的哀愁。”
—— 《蘇州城外的微笑》
這些歌詞也都是各自歌曲中的首句。先是“風、雨”“將軍”“繁花”，而后立刻切換到“我們留戀人世間”“等待你光臨”“你的哀愁”，寫作手法與方文山發相關詞作如出一轍。并不是說這些中國風的歌詞是抄襲，只是方文山已經建立了一個極致的模式，想另辟蹊徑翻越，實在是一件非常困難的事情。

同時，精致的詩詞曲賦已經被唐宋文人寫完了，從元朝到共和國的作者一樣也很難翻越李白杜甫這兩座大山，便同此理。可惜的是，《東風破》之后，方文山自己幾乎沒有能力寫出更好的作品，而其它中國風詞作者的水準，卻幾近一蟹不如一蟹。
具有代表性的作品有很多，登上春晚舞臺、由郭敬明操刀的《蜀繡》就是其中一例。
“芙蓉城三月雨紛紛，四月繡花針。羽毛扇遙指千軍陣，錦緞裁幾寸。看鐵馬踏冰河絲線縫韶華紅塵千帳燈，山水一程風雪再一程。紅燭枕五月花葉深，六月杏花村。紅酥手青絲萬千根，姻緣多一分。等殘陽照孤影牡丹染銅樽滿城牧笛聲，伊人倚門望君踏歸程。”
這段歌詞，與“方文山流”相同的是大量古典詞匯的羅列，不同的是長時間沒有出現人稱代詞，直到最后，用古意更濃一點的“伊”代替了“她” 。這樣的詞是好還是不好？