方文山的歌，把方文山的43首中國風寫進周杰倫歷史系的結尾( 四 ) _云知道

清代戲曲作家方成培于《香研居詞麈》中言：“古人緣詩而作樂，今人倚調以填詞”，大體上符合中國古典詩詞發展的趨勢。周杰倫與方文山之間的配合，除《發如雪》外均是先有周杰倫之曲后有方文山之詞，也便是此理。
有趣的是，性情如周杰倫，在其《紅模仿》一曲中自己寫道：
“中國風的歌曲，有增無減，是好是壞，問方文山最清楚。從娘子唱到雙截棍，東風破到發如雪，一路走來始終如一，多樣的曲風，獨愛中國風。”
在探索中國風歌詞的路上，方文山作出了重大的貢獻，其所創的“古典詞匯羅列人稱代詞”模式，事實上是以白描打底，以人稱代詞點睛，使得歌詞可以迅速“古今合一” 。不過，如此淺層次的用典能將中國風推動到何方，的確是個疑問；如果用典始終只是為了烘托環境，那歌曲也很難有更深層次的內涵。

古人喜用典，有時不僅僅為了表達上的含蓄，也有政治上的因素。南宋洪邁于《容齋隨筆》中說過一段話：
“唐人詩歌，其于先世及當時事，直辭詠寄，略無避隱。至宮禁嬖昵，非外間所應知者，皆反復極言，而上之人亦不以為罪。”
說到底，詩以言志，中國風歌曲不可能也不應當一直徘徊在兒女情懷之中，而缺失了更高的追尋。但是，并不代表郭敬明的《蜀繡》之流就應當遭受鄙夷——說到底，觀眾不能以一個文人的標準去要求一個商人。
暢銷書作者的文風不是自己決定的，而是愿意花錢的讀者的平均水平決定的，在經商之余，作者能創作出一些好作品便是好事，創造不出也決不能苛責，畢竟他沒有提高大眾審美水平的義務。
中國風歌曲的提高，還有很長的路要走，這也是一件好事。如果又一對李白杜甫成型了，后人要怎么去寫呢？

附：精選方文山43首中國風
很多杰迷或許只熟悉方文山寫給周杰倫的中國風，殊不知方文山也給林俊杰、TFBOYS、劉德華、周深等一眾歌手寫過中國風。在此，我們梳理了43首方文山優秀的中國風作詞，分享給所有的文字愛好者。
大敦煌 — 刀郎
隨風在飄零
那前世被敲醒
輪回中的梵音
轉動不停
我用佛的大藏經念你的名
輕輕呼喚我們的宿命
殘破的石窟
千年的羞辱
遮蔽了日出
浮云萬里橫渡
塵世的路
我用菩薩說法圖為你演出
今生始終無緣的共舞
敦煌的風沙
淹沒了繁華
飄搖多少人家
一杯亂世的茶
狂飲而下
我用飛天的壁畫描你的發
描繪我那思念的臉頰
我在那敦煌臨摹菩薩
再用那佛法笑拈天下
丹青千里—易烊千璽
誰溯溪觀峭壁只為了最美的綠
景疏密巧布局引天地入畫里
丹青是誰年少壯闊落筆
山水青綠歲月只鐫刻傳奇
史冊留名落款處他卻未提筆
待青史給消息
這丹青千里是誰年少豪情落筆
山水青綠故事一筆一畫繼續
以畫作傳世悠悠千載子不語
縱使繁華盡入泥不嘆息
哲人離世人奇而丹青依舊千里
山壯麗水秀奇墨色起誰遠去
丹青是誰年少壯闊落筆
山水青綠歲月只鐫刻傳奇
史冊留名落款處他卻未提筆
待青史給消息
這丹青千里是誰年少豪情落筆
山水青綠故事一筆一畫繼續
以畫作傳世悠悠千載子不語
縱使繁華盡入泥不嘆息
丹青是誰年少壯闊落筆