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張愛玲的意象有哪些,分析張愛玲小說的意象藝術( 二 )

云知道張愛玲


處處有一段河，離隔了她與男人的距離，她總藏了些秘密的情愫，茫然于她的歸宿 ?！本皖H有張愛玲風 。此后，東方蝃蝀又有多個短篇如《惜余春賦》《紳士淑女》《牡丹花與蒲公英》《花卉仕女圖》等發表 。當時便有人說張愛玲小說“后起而模仿者日眾，覺得最象是東方蝃蝀，簡直象張愛玲的門生一樣，張派文章里的小動作全給模仿象了”（蘭兒：《自從有了張愛玲》） 。
李君維這一時期的小說結集為《紳士淑女圖》，于1948年8月出版，從取材、文字風格看，他絕對可說是最早的張派傳人 。比如《牡丹花與蒲公英》，同樣寫一個男性生命中的兩個女子，明顯可看出《紅玫瑰與白玫瑰》的影響 。其中的句子： “一個男子在一生中至少碰到兩個女子，一枝牡丹花與一簇蒲公英 。牡丹花雍容華貴，花中翹楚，供在明瓷藍花瓶里，回眸微笑，顧盼生姿，但是沒人敢掐它下來 。
于是，她在花瓶里老了死了 。地里長滿了蒲公英，她不太美，她不被人注意，可是今年開了，明年她還要開，一直生存下去，結實地生活下去”，是典型的張氏文風 。1950年代后，李君維定居北京，逐漸在文壇上消聲匿跡 。直到1980年代重新開始創作，有《傷心碧》、《名門閨秀》等作品 。1960年代始，港臺地區作家私淑張愛玲風的漸多 。

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