張宇峰年歲尚淺卻心志高遠，陸派若在自己手中革新嬗變也不枉一場情緣，而若要開創流派自領風騷，前輩大師們無不是閱盡各路梨園春色而獨辟幽路蹊徑，張宇峰開始師從前人廣聞博覽，最鐘情的滬劇終于和越劇交匯融通，此中的唱腔運氣使她獲益良多 。張宇峰走進戲校的時候，尚懵懂無知，她怎知那般千年悲情萬古傳唱，從此就是自己的歸宿 。
越劇歷史上，張宇峰有著怎樣的早年經歷及故事？
張宇峰老師，當時越劇新秀、陸派傳人、越劇名家、越劇陸派小生、越女爭鋒第二季金獎十佳小生“榜首" 。張宇峰的成長回憶:回憶中有日漸模糊的過往和越發清晰的感動，若與實物對應，它應如回回折折的門，往事緊鎖其中;而它若與自己對應，又似一面鏡子，過往、便從中洶涌而來 。張宇峰走進戲校的時候，尚懵懂無知，她怎知那般千年悲情 萬古傳唱，從此就是自己的歸宿 。
她只有簡單的喜惡，喜歡滬劇，因為那市井里弄、人間煙火，厭惡的卻是柔態婀娜、古典風骨的越劇，但凡藝術應歷久而常新順時而俱進，張宇峰還無法理解越劇長盛不衰的奧妙，就她而言，因著滬劇而進戲校，卻演飾起舒袍廣袖、古人情懷，難怪她情不能至，只在舞臺上形似而神逸，形同木偶、隨波逐流，如果這一切沒有發生轉機，仿佛璞玉的張宇峰和越劇的緣分遲早戛然而止，她應該慶幸自己遇上了慧眼良師曹銀娣 。
當時曹老師已經揮別了舞臺上的無限風光，她的身體在常年勞累中積下了沉疴，但即便她住院治病，也難以割舍對心愛弟子的牽掛，曹老師甚至拔下輸液針頭，趕回學校給張宇峰上課，正是曹老師使張宇峰體會到了越劇清音的悠遠和意韻純凈的古典情懷 。狹窄的樓梯/如同記憶通道/無法回復的過去/在此卻可以/無數次的閃回……張宇峰學的是陸派，和其他越劇流派的新秀輩出、后續洶涌相比，陸派顯得有些寂寞，但這無礙于它清新脫俗的唱腔和悠遠沉靜的意味 。
張宇峰年歲尚淺卻心志高遠，陸派若在自己手中革新嬗變也不枉一場情緣，而若要開創流派自領風騷，前輩大師們無不是閱盡各路梨園春色而獨辟幽路蹊徑，張宇峰開始師從前人廣聞博覽，最鐘情的滬劇終于和越劇交匯融通，此中的唱腔運氣使她獲益良多 。而看來和越劇并無瓜葛的錫劇，也給張宇峰帶來了靈感，詩意和艱難并存，流暢和柔韌俱佳的動作令她幾多汗水、幾度沉醉 。
這便增強了陸派的戲劇詮釋和情緒渲染，匠心雖工，卻需九迂十回，戲校里多年的鉆研也并不一定為張宇峰換回畢業演出的榮耀，她的動作太難，而她也太瘦弱了，在那一個高高的躍起之后，在璀璨奪目的燈光之下，在眾多挑剔、嚴厲的目光之前，她瘁然摔倒，那決不是張宇峰越劇生涯的第一次摔倒，但她決定讓這成為最后一次 。古人曾寫道:詠歌之不足，則手之舞之、足之蹈之，也許戲劇就因此而生，看那粉彩妝紅、眼波眉梢，鏡中窺影、心影相映，怎能相信這詩意的詞句不僅涵蓋了光芒，還有等量的艱辛，而張宇峰的舞臺風骨卻是由此確立 。
“行走于人生歷程，如同一次對完美的追求和對缺憾的玩味……"豆蔻年華的少女在戲里卻以男子面目示人，坤牝作乾聲，紅妝飾須眉，情何所動，同進戲校、同進劇院的女孩們如今都已是如夢年華，眼見其他人在舞臺上都柳綠花紅，將情懷寄托進了古人的無邊風月，張宇峰卻還是或羽扇綸巾或峨冠博帶，演繹著有關男子的喜怒哀樂 。大幕開開合合，心緒起起落落，古往今來，時空變換，才子佳人，緣起緣散，這一切匯聚于一個初知世態的少女身上，太迷茫也太厚重了 。
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