小說作者經常習慣用他人的口吻寫作，成為他人的自我 。回憶錄作者則不然 。在事實性敘事（Factual Narrative）中使用有限第三人稱，假裝自己知道一個真實人物的想法和感覺，這是一種冒犯 。而假裝自己知道一個虛構人物的想法和感覺，就無可非議了 。嚴歌苓曾在她的演講中曾經提到過，作家需要進行專業/職業訓練 。
在這些訓練中，其中有一個，叫做敘事視角練習 。一個小說寫得好不好，第一個的關鍵在于作者所選擇的敘事視角，第二個關鍵在于敘事視角的切換夠不夠自然 。作為讀者，我們是被實實在在地帶入了人物的視角，因此理解了他們對世界的看法，還是說作者置身事外，坐在審判席上，試圖強制我們做出同樣的評判？如果從習作中讀出了惡意和仇恨，它來自誰？作為作者，我們應該在寫作中關注一下每一個人物視角在情節中所講述的口吻有沒有說服力？有沒有哪些地方聽上去很虛偽或者很真實？你能不能（跟別人或自己）探討一下為什么會這樣？我們還需要去想想想自己為何選擇了那個人作為觀點人物 。
你也許會思量，有沒有在自己體內發現一點作家的天賦，想想自己駕馭人物的方式，想想如果換一個截然不同的聲音來寫作的話，對作品主題、觀點的展現是不是會更好 。而視角選擇和切換的最大好處是它總能讓你的小說絕處逢生 。當我們覺得場景、情境或故事干涸了，就按同樣的要求用不同的視角重新寫一個相同的情境出來，在不同的口吻下，你最初的素材將不斷展露出新的面相和可能性，那就繼續挖掘更多的可能 。
如何理解小說敘事？小說敘事到底指的是什么意思？
這個所謂的敘事，就是口語里的“說事兒” 。就這么直接，也就這么簡單，不過是一個小說創作術語而已 。小說一般的理解，是以敘事為主的篇什 。一篇小說，它的整體架構離不開故事情節的搭建架構，小說敘事也就成了小說構成的主體要件 。小說，一般的情況下，是以講故事為主要文本描述的文體 。這個敘事的過程，也是作者把整個篇什的情節步步推進的過程，直至這個故事行進到高潮，或明滅收尾，或戛然而止，不一而足 。
【2021年長篇小說,小說敘述策略是什么】小說的敘事，也可細分為描寫、概述、刻畫和分寫、統寫等等，都是作者駕馭文本走向的敘事手法 。一篇小說能否吸引讀者的目光，其中的敘事起到了至關重要的引領性作用 。古詩云：刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花 。這是對一部文本的梗概描述，也是對一篇小說的精準要求 。敘事的好壞成敗，取決于作者的文字功夫，也取決于他的故事體裁取舍，更取決于他的敘事精當與否 。
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