這是對一部文本的梗概描述，也是對一篇小說的精準要求 。小說一般的理解，是以敘事為主的篇什 。后來因緣巧合之下，我發現了有一本書，是教人寫小說的 。一篇小說，它的整體架構離不開故事情節的搭建架構，小說敘事也就成了小說構成的主體要件 。小說，一般的情況下，是以講故事為主要文本描述的文體 。
寫小說用什么人稱和視角比較好？為什么？
其實作為一個小說創作者，最困惑的，就是在寫作的過程中，不知該選擇什么樣的人稱和視角來進行創作 。而對于很大部分的創作者，都不能在寫作過程中自由地切換人稱和視角，以此借力，把小說的劇情推進下去 。后來因緣巧合之下，我發現了有一本書，是教人寫小說的 。書名也很簡單，叫做《寫小說最重要的十件事》 。這本書主要是從語言的音樂性出發展開探討法的 。
作者厄休拉·勒古恩把小說看作是一部精細復雜的交響樂，認為完成敘事就像完成一個樂章一樣，需要處理好小說中的每一個語言元素 。這些語言元素包括：標點、句法、陳述句和段落韻律與反復形容詞和副詞時態和人稱表達與觀點隱含的敘述：傳達信息；聚焦與控制不過厄休拉這本書主要針對的是英文寫作，所以有很多章節對我們這種中文寫作者指導意義不大，不過如果你想提高英語文學閱讀的鑒賞能力和寫作能力，看看還是很有幫助的 。
對我個人而言，真正有用的內容均集中在書的后半部分，比如說，如何在敘事中選擇合適的敘事視角并根據情節需要進行切換、如何有側重地講述故事、如何修改你的故事和如何客觀地評價一個故事等 。而今天整理的，是《寫小說最重要的十件事》中關于敘事視角的選擇和練習部分的內容 。一、敘事視角及其類型我以前并不覺得敘事視角有多重要，直到我看了作家嚴歌苓的分享 。
她認為，一個寫故事的人應該熟練掌握不同類型敘事視角的使用和切換，這樣才能讓你筆下的人物更好地呈現你的觀點、表達小說的主題 。所謂的視角，其實是用來表征故事講述者是誰及講述者與故事之關系的術語 。在故事中，這個講述者被稱作觀點人物 。當然還有一種可能，這個人就是作者本人 。在自傳和回憶錄——或任何一種非虛構敘事中，“我”（不管作者用不用這個詞）就是作者 。
在這些體裁中，我們一般會期待作者或敘事者是可靠的：希望他誠實地告訴我們他認為發生了什么——不去虛構，只是講述 。因為小說中的一切陳述只是對方“認為”發生了什么，所以，人物的陳述永遠是主觀的，雖然說，讀者都在期待一個“可靠的講述者”，但事實上，絕對“可靠的講述者”并不存在 。常用的敘事視角主要有以下四種：第一人稱、有限第三人稱、介入作者和客觀作者，它們在小說中的功能大致如下：二、敘事視角的選擇1、觀察者-敘事者”，使用第一人稱敘事者是人物之一，但不是主要人物——他出現了，卻不是事件中的重要角色 。
與第一人稱敘事的不同在于，敘事者講述的并不是關于自己的故事 。這是敘事者目睹后講給我們的故事 。虛構和非虛構作品都使用這種口吻 。2、觀察者-敘事者”，使用第三人稱這種視角只出現在虛構作品中 。策略同上一種視角大同小異 。觀點人物是一個有限第三人稱的敘事者，他見證了整個事件 。敘事的不可靠性復雜而微妙地帶出了敘事人物，讓我們知道“觀察者-敘事者”并非故事的主角，于是讀者可以大膽地假設，不管在第一人稱還是第三人稱下，這個觀點人物都是同樣可靠的，至少也同樣是透明的 。
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