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流浪的二胡初三作文

小知識

流浪的二胡初三作文
有一個精靈， 漂泊如三春之水， 清冷似冬夜之月；
有一個精靈， 惆悵如初夏細雨， 幽怨似深秋桂子；
有一個精靈， 它注定了永遠都在流浪 。
它就是二胡， 江南， 流浪的二胡 。
蒙古包、轱轤車， 風吹草低見牛羊的大草原注定了是馬頭琴的搖籃；
紅高粱、信天游， 大風起兮云飛揚的黃土高坡天生就是嗩吶的世界 。
而楊柳岸、烏篷船， 小橋流水繞人家的江南則永遠是二胡生生不息的磁場 。 一方水土養一方人， 一方風情孕育著一方樂器的生長， 只是我們不知那當初的當初， 是江南選擇了二胡， 還是二胡選擇了江南 。 這樣的選擇費思量， 難端詳 。
二胡之于江南， 恰如杏花春雨之于江南一般地詩意和綿長 。 雖然高山流水， 我們只見過俞伯牙的那具焦尾琴；潯陽江邊， 我們也只聞見白居易的那把琵琶 。 雖然眾多的唐詩、宋詞、元曲、明劇之中， 我們很難聽得二胡的那一聲低泣， 觸到二胡的那一脈無奈， 但是誰能說， 倘無焦尾琴和琵琶， 二胡就不會在江南寂寞地流浪呢？
六朝金粉、王謝侯府的秦淮， 有太多的聲色犬馬， 那不是二胡弦線上開放的花；三秋桂子、十里荷花的錢塘， 有太濃的綺麗繁華， 那不是二胡琴弓中跳動的律 。 纖道、烏篷、臺門、廊棚， 雨巷、石橋、茶肆、谷場， 這才注定了二胡流浪的行腳 。 本不屬于墨客騷人、顯貴官宦， 流浪的二胡注定只是在百姓黎民、俗子凡夫中開放的花， 流淌的畫；流浪的二胡天生就是販夫走卒、商賈戲子開心時的道具， 潦倒間的支撐 。
我真的不知道從什么時候起二胡開始在江南流浪， 我只知道當如水的月色浸yin深秋桂子， 稠密的細雨婆娑河邊芭蕉的時候；當多情的晚風撣拂臺門石橋， 散漫的炊煙繚繞鄉野谷場的時候， 二胡的流浪便開始了 。 當流浪的二胡宿命地遇上了那個人， 它的流浪被無端地濃縮聚集了， 被無限地擴散放大了 。 那個叫xx阿炳的人， 象一個巫師， 二胡遇上了他， 從此便再也停不下流浪的步伐 。
【流浪的二胡初三作文】 《二泉映月》的音符如泉眼汩汩洇漫， 我們知道那流浪著的該是一種無奈；《病中吟》的曲調如淚水緩緩流出， 我們知道那流浪著的分明是一種悲涼；《良宵》的節拍如思念濃濃籠罩， 我們知道那流浪著的更是一種徹骨的滄桑 。 不是二胡的流浪、音樂的流浪， 那樣的流浪是一個靈魂的流浪、一方土地的流浪， 那樣的流浪是一個時代的流浪、一個民族的流浪 。
流浪的二胡總要催生眾多流浪的心靈， 催放眾多流浪的花， xx阿炳便是一個極致 。 然而在江南， 在青石小弄臺門深、烏瓦粉檐廊棚長遍地市肆的江南， 在春草池溏蛙鼓稠、鶯雛聲里碧禾濃處處鄉野的江南， 類似因了二胡而流浪的心靈和生命又何止阿炳呢？……
一方水土的精靈， 一盈風情的血脈， 器樂是一個時代一種文化的魂魄 。 而流浪， 不只是一種悲苦和困頓、一種滄桑和無奈， 更是一種忍耐和堅韌、一種奮進和抗爭 。 它是生命另一種鮮活的姿態， 這種鮮活的姿態永遠都不能消解 。

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