演員演繹
據(jù)說(shuō)梁朝偉是被王家衛(wèi)騙到阿根廷拍這部戲的 ， 結(jié)果 ， 他演繹的黎耀輝奪得該年度香港電影金像獎(jiǎng)最佳男演員的獎(jiǎng)項(xiàng) ， 這是名至實(shí)歸 。 當(dāng)代中國(guó)電影男性銀幕形象大多可以歸到滑稽、丑角式人物和沒有多少現(xiàn)實(shí)生活根據(jù)的假、大、空人物兩類 ， 我們的銀幕上缺乏可感可信、具有我們民族特點(diǎn)、時(shí)代特征和生活特質(zhì)的、正面的男性形象 ， 梁朝偉塑造的黎耀輝角色因此不可多得 。 角色身上透現(xiàn)了一個(gè)中國(guó)男性深沉、堅(jiān)忍、奉獻(xiàn)的感人肺腑的精神力量 ， 而且 ， 角色精神內(nèi)涵的感染力是通過(guò)演員收放自如的演出與演員自身的個(gè)性魅力來(lái)實(shí)現(xiàn)的 。
放逐以及皈依
弗萊認(rèn)為 ， 人類的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)歸根到底圍繞著不多幾個(gè)母題展開 。 相信弗萊的說(shuō)法 ， 我們確實(shí)能在《春光乍泄》中發(fā)現(xiàn)一個(gè)一言蔽之而又已為無(wú)數(shù)文藝作品重復(fù)過(guò)的母題——放逐以及皈依 。
把故事搬到天涯海角、窮街陋巷上演 ， 其流放主人公的意味自不消說(shuō) 。 黎耀輝是偷偷拿了父親的錢出走的 ， 在拋離阿根廷和何寶榮 ， 回到香港（臺(tái)灣）的土地后 ， 他希望父親原諒他 。 這里 ， 我們讀到故事背后一層的喻意：主人公違背了父法（偷了父親的錢） ， 為“父”所放逐 ， 后來(lái)他終要求得“父”的寬恕 ， 皈依回到父法中來(lái) 。 其實(shí)放逐與皈依的題旨沿著影片顯在的故事內(nèi)容的途徑即可輕易讀解：男人就是男人 ， 男人之間的關(guān)系不能逾越友誼（后來(lái)黎耀輝跟小張就止于朋友） ， 何寶榮的性別角色錯(cuò)亂了 ， 并且徹底迷失在性別角色自居混亂的叢林中（他陷進(jìn)回家——出走——回家——出走…… ， 如此往返反復(fù)的萬(wàn)劫不復(fù)中） ， 他因此被取消了皈依的權(quán)利（回香港、回到愛人身邊） ， 他被永久性地放逐了 。 至此 ， 我們驚訝地發(fā)現(xiàn) ， 影片在不同的層面的思想內(nèi)涵非但不同 ， 而且是矛盾的、相互消解的、解構(gòu)性的 。 從故事層面上說(shuō) ， 我們可以明顯感受到作者對(duì)同性戀者的關(guān)注、理解、同情 ， 以及把同性戀作為獨(dú)特的社會(huì)文化現(xiàn)象來(lái)發(fā)掘的一種人道主義的胸懷 ， 而從故事的深層結(jié)構(gòu)上看 ， 我們看到是一則關(guān)于兩（三）個(gè)同性戀男人被從身體上和心靈上放逐、悔過(guò)者與自制者得以皈依的寓言 。
【求電影《春光乍泄》影評(píng)】之于影片的所有莊重的感想在看到片尾演職員字幕后不禁啞然失笑 。 黎耀輝、何寶榮原來(lái)是劇組里兩個(gè)助理攝影的名字 ， 開同事的玩笑 ， 此例可謂登峰造極--其實(shí)倒過(guò)來(lái) ， 你可以認(rèn)為被開了玩笑的是故事里的人物 。
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