“我醉欲眠卿且去 ， 明朝有意抱琴來 。”由于貪杯，詩人李白的朋友喝得大醉，就告訴李白“我已經喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若還覺得有意的話，就請順便抱只琴來！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晉代偉大詩人陶淵明 。《宋書》記載 ， 陶淵明不懂音樂，但是家里收藏了一把沒有琴弦的古琴，每當喝酒的時候就撫摸古琴，醉了就和客人說“我醉欲眠卿可去” 。我醉欲眠卿且去，幾乎用陶潛的原話 ， 表現出一種天真超脫的風度 。唐代偉大詩人李白的《山中與幽人對酌》，在藝術表現上也有獨特的所在 。盛唐時期，絕句已經格律化 。而李白的《山中與幽人對酌》卻不遷就聲音格律，語言上又有飛揚的氣魄，有古代歌行的風格 。
詩的藝術表現也有獨特之處 。盛唐絕句已經律化，且多含蓄不露、回環婉曲之作 ， 與古詩歌行全然不同 。而此詩卻不就聲律 ， 又詞氣飛揚，一開始就有一往無前不可羈勒之勢，純是歌行作風 。惟其如此 ， 才將那種極快意之情表達得酣暢淋漓 。這與通常的絕句不同，但它又不違乎絕句藝術的法則 ， 即雖豪放卻非一味發露，仍有波瀾，有曲折，或者說直中有曲意 。詩前二句極寫痛飲之際，三句忽然一轉說到醉 。從兩人對酌到請卿自便，是詩情的一頓宕；在遣“卿且去”之際，末句又婉訂后約，相邀改日再飲，又是一頓宕 。如此便造成擒縱之致，所以能于寫真率的舉止談吐中，將一種深情曲曲表達出來 ， 自然有味 。此詩直在全寫眼前景口頭語，曲在內含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙處，又不一瀉無余，故能令人玩味，令人神遠 。
此詩的語言特點，在口語化的同時不失其為經過提煉的文學語言，雋永有味 。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如話，卻是化用一個故實 。《宋書·隱逸傳》：“（陶）潛不解音聲，而畜素琴一張 ， 無弦 ， 每有酒適，輒撫弄以寄其意 。貴賤造之者，有酒輒設 。潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此 。”此詩第三句幾乎用陶潛的原話，正表現出一種真率脫略的風度 。而四句的“抱琴來”，也不是著意于聲樂的享受，而重在“撫弄以寄其意”、以盡其興，這從其出典可以會出 。
作者簡介：
【欲知山中事 欲知山中事全詩】李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜” 。據《新唐書》記載 ， 李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫 ， 與李唐諸王同宗 。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友 。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進酒》《明堂賦》《早發白帝城》等多首 。
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