如何更快更穩(wěn)區(qū)別手工紫砂壺和機制紫砂壺？？
文章插圖
手工紫砂壺和機制紫砂壺的區(qū)別有如下四個方面：
1、內(nèi)壁光滑程度不同
全手的壺都是通過拍打泥片后直接通過拍打成型的，“受傷”的基本都是外壁，內(nèi)壁基本上不受拍打的影響，其成型前的拍打紋理可以完整的保存下來了 。而半手的基本上不會有 ， 多是刮過的痕跡 。
2、壺底痕跡不同
手工紫砂壺的底和壺壁是分開進行，但紫砂泥卻是同一時間調(diào)制的，這種時間差造成壺在經(jīng)過火燒后 ， 會在壺底形成一圈明顯的鑲嵌痕跡；如果是機制紫砂壺 ， 在燒出來之后 ， 后底蓋銜接處沒有明顯的痕跡 。
3、接縫線數(shù)量不同
手工紫砂壺只有一道接頭 ， 在壺內(nèi)裝把處可見到一條不明顯的接縫線；機制紫砂壺在壺嘴和壺把內(nèi)側(cè)各有一條比較明顯的接縫線 。
4、印章不同
內(nèi)章的看法根據(jù)壺型的不同 ， 印章的看法也是不一樣的 。無論圓型還是方型的有一點可以肯定的，印章都是泥片平鋪著的時候蓋上去的 。看帖子里也有另外刻字在內(nèi)壁的，當(dāng)然這也是證明全手的一種方法 ， 做全手壺的人用心可謂良苦呀 。通常情況下，圓型的壺的內(nèi)壁章一般都是有變化的
擴展資料：
紫砂壺的燒制工藝：
紫砂壺的捂灰燒制工藝是通過運用其他介質(zhì)人為地對窯變現(xiàn)象的一種應(yīng)用~ ， 在燒成過程中使紫砂壺變色均勻的一種燒成工藝 。
龍窯燒成時，因為茅柴未完全燃燒的殘留物和炭灰的堆積，特別是在下段底部位置形成局部混合還原氣氛，造成紫砂壺的變色現(xiàn)象 。經(jīng)過摸索、總結(jié)規(guī)律后，這種窯變現(xiàn)象逐漸授掌握運用 。早期的捂灰是把紫砂壺裝入匣缽內(nèi)，在其內(nèi)外用礱糠等塞滿整個匣缽 ， 遮蓋封閉后把匣缽裝在龍窯最底部位置進行燒制 。
因不具備龍窯底部的混合還原氣氛，匣缽內(nèi)一般采用細(xì)煤粉 ， 木屑等碳性較強的燃料作為填充物，形成局部還原氣氛 。并采用低溫（約1100-1150℃）燒制 ， 以增加制品表面的碳素附著能力 。
紫砂原料的吸附性很強，其本身又含有較多的有機物和碳素 ， 在還原氣氛下，這些有機物和碳素不易燃?。?并且在400-600℃時有FeO的情況下，氧化碳分解反應(yīng)強烈進行，反應(yīng)所產(chǎn)生的碳素被吸附在胎體表面，這些碳素的氧化在還原氣氛中要推遲到燒成的末期及冷卻的初期才能燃盡 ， 所以捂灰燒成時的溫度要低于實際的燒成溫度 。
而密封匣缽中塞滿的碳性填充物，能減少燒成時匣缽內(nèi)燃燒產(chǎn)物中游離氧的含量 ， 并隔離壺體，使紫砂壺在良好的局部還原氣氛中燒成 。由于碳性填充物中碳素的滲入 ， 加強了紫砂壺的著色效果 。各種紫砂原料由于其本身化學(xué)成分含量的差異，以及燒成時溫度和氣氛等因素，捂灰燒成后的紫砂壺會呈現(xiàn)多種青黑色調(diào) 。
捂灰工藝
捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂壺在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發(fā)生改變 。在正常燒成條件下，紫砂原科中氧化鐵的結(jié)晶形成大多數(shù)是赤鐵礦在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體 ， 故捂灰制品表面對磁鐵有一定的吸附性 。
紫砂泥料中如綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰燒成（捂灰燒成后多呈淡灰墨色，色澤效果不佳） 。捂灰燒成后的紫砂壺，如再在中性－氧化氣氛的窯爐中復(fù)燒，郾又會恢復(fù)到原來的顏色 。
早在明代，紫砂工藝大師陳仲美就已使用調(diào)砂和鋪砂的方法，來增強紫砂器表面的裝飾效果 。
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