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箏作為一種中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器，流傳至今 ， 根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì) ， 當(dāng)今社會(huì)學(xué)古箏的已經(jīng)超越二百萬之眾，毫無疑問其普及程度已經(jīng)超越了二胡，甚至西洋樂器鋼琴也，這個(gè)古箏的入門容易，音色優(yōu)美有著很大的關(guān)系 。
很多初學(xué)古箏的用戶在挑選古箏的時(shí)候，很是迷茫，本身并不具備挑選的能力，通常情況下，選擇面僅限于挑選工藝品的程度，或者直接委托老師購(gòu)買，難免有個(gè)別箏友被蒙 。紅弦從面板的角度來小議一下古箏挑選的方法 。
古箏不僅僅是一件樂器，具有演奏價(jià)值，同時(shí)也加入很高的藝術(shù)手法，具有觀賞價(jià)值，好的古箏工藝一定很好，但是光憑工藝根本無法判斷音色好壞，同時(shí)，工藝不好的古箏，音色一定不會(huì)好的，裝飾的技術(shù)難度遠(yuǎn)低于音色控制的技術(shù)難度，即使有一臺(tái)做工不好，但是音色好的古箏，也屬偶然 。
目前用于演奏和考級(jí)的古箏形制是全國(guó)統(tǒng)一的，長(zhǎng)163厘米，21根琴弦 。通過不同的指法撥弦，引起振動(dòng)，通過箏碼傳播到面板，帶動(dòng)共鳴箱的共振，產(chǎn)生美妙的旋律 。
從此角度可以這樣論斷 ， 古箏結(jié)構(gòu)中其他用料及數(shù)據(jù)一致的情況下 ， 面板的好壞決定了琴的音色優(yōu)美與否 。那么，什么是好的古箏面板呢？
一、首先是陽面中段 。
所謂陽面，是指將整株桐木置于水中 ， 朝上的一面既是；所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截 ， 一般來說，生長(zhǎng)九年左右的的桐木為最佳 ， 兩側(cè)年輪間距在1.5——2.5厘米之間（倍高音、高音、低音與倍低音區(qū)），中心間距在5——9厘米之間（中音區(qū)＝7-11弦）；以河南蘭考出產(chǎn)的桐木為最佳，沙土地 ， 加上干燥的環(huán)境，造就了蘭考桐木疏松的特征，利于音質(zhì)傳導(dǎo)，這也使蘭考成為中國(guó)最大也是最聞名的樂器面板基地（揚(yáng)琴與琵琶等樂器的面板亦采用桐木） 。
二、紋理為通紋 。
面板的紋理從Ｓ岳山到調(diào)音盒的部位全部為通紋，沒有出現(xiàn)年輪交接的情況，這樣的情況稱之為山水紋，一般來說，沒有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板 。
三、結(jié) 。
由于古箏面板的規(guī)格較長(zhǎng)，又要求整株（個(gè)別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘），挑選余地相比琵琶、揚(yáng)琴的面板更小 ， 所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的，事實(shí)上 ， 在古箏制造古箏中，高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的，有五、六個(gè)之多也不足為怪 。
關(guān)鍵的問題是如何辨別死結(jié)與活結(jié)！
根據(jù)紅弦向蘭考的種植戶與面板商所了解的情況 ， 情況如下：死結(jié)是指與桐木生長(zhǎng)過程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡；樹苗小的時(shí)候修理對(duì)以后的影響不大，大了以后再修理通常都會(huì)有“死結(jié)”出現(xiàn)，此結(jié)與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質(zhì)木材，不可用于古箏面板 ， 底板也不可以；
活結(jié)是桐木在生長(zhǎng)過程中，沙子被風(fēng)刮起，打在了樹干上留下的痕跡；時(shí)間長(zhǎng)了以后就會(huì)鈣化 ， 與周邊的生長(zhǎng)組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕 ， 當(dāng)然木材也沒有河南蘭考桐木木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導(dǎo) 。
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