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快手版權結算近一年，音樂版權方在快手過得如何？

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快手版權結算近一年，音樂版權方在快手過得如何？


音樂版權的生意，不好做了 。
自 2015 年“史上最嚴版權令”頒布，音樂版權市場一直處于水漲船高的狀態，直至今年 7 月國家市場監督管理總局的再次出手，明確要求取消高額預付，解除獨家音樂版權 。這一新政策的出臺，讓很多版權方都叫苦不迭，畢竟這是很多音樂公司主營收入的大頭 。
【快手版權結算近一年，音樂版權方在快手過得如何？】行至年底，“非獨家”政策對于版權方乃至整個產業的影響到底有多大?版權方與平臺方如何達成更互惠的合作模式?以及在后版權時代，如何找到新的增長空間?
近日，快手音樂特別策劃了「眾樂」千萬年終激勵大放送活動，活動一方面是在給版權方頒獎并發放激勵，另一方面其實也是在通過這種形式對過去 9 個月版權結算標準實施情況做回顧與總結 。其中透露的信息，或許也可以為摸底版權行業提供一些參考 。
過去一年，
音樂版權方在快手過得如何？
一般來說，音樂類平臺的版權供給主要分為兩大塊：一是以三大唱片、滾石唱片為代表的唱片公司，二是中小版權方及以個體戶身份發歌的獨立音樂人 。所以，判斷音樂版權方過得怎么樣，也需要從這個標準去看 。
據官方數據顯示，在今年 3 月快手音樂發布全新版權結算政策以來，目前，快手已與上百家版權公司達成合作 。其中，截止第三季度，版權公司的結算金額相比去年同比增長3590%，相比第二季度環比增長157% 。與之對應，版權公司的歌曲使用量也呈現出穩步增長趨勢 。對比 4 月，歌曲使用量整體提升119% 。
而官方公布的過去一年比較成功的版權公司名單來看，除了像?？萍歼@樣的本土頭部版權公司，也有百納星羅、看見文娛、萬象星云、壹歌文化、風靡時代這樣的中小版權方 。不同于大型唱片公司占主導的情況，快手平臺的版權收益正在成為廣大中小版權方的收入增長點 。
“人見人愛”創始人張志遠表示，在新的結算規則下，公司音樂版權收入從早期的20%、30%，迅速地在增長到了占比一半以上 ?！跋裎覀冞@樣的中小版權方，我覺得市場化結算方式是特別大的好處，尤其個體音樂人 。音樂門檻的降低讓音樂產生勃勃生機，就像短視頻降低了所有長視頻、視頻行業的門檻一樣，未來會出現我們現在想象不到的活力 ?！?br /> 而對于很多十人左右的小公司來說，短視頻的收入則是公司在經濟下行期渡過難關的重要助力 ?！霸轮琛眲撌既溯p云望月(藝名)提到，對于剛成立一年的新公司來說，“原來很多都是靠某一家音樂平臺收入為主，現在多了快手這樣的短視頻平臺，付出就會有相應的回報，多一些收益，給我們原創版權壓力減輕很多很多 。”
另一邊，在人人追逐爆款歌曲的當下，以“普惠”著稱的快手也讓長尾音樂人看到了希望 。
數據顯示，在收入 1000 元以上的音樂人中，粉絲量≤ 1 萬的超過一半，占比高達40.54%;粉絲量在1- 10 萬的比例為35.14%，粉絲量≥ 10 萬的比例僅24.32%，讓更多中尾部音樂人在獲得肯定的同時，從中獲得真金白銀的收益 。
以快手音樂人宋智敏為例 。雖然在快手上只有1. 6 萬粉絲，但宋智敏憑借對節日配樂需求的精準把握，他創作的《味道好極了》《端午節快樂》《五一勞動節》等一系列歌曲都有幾十萬的高使用量 。如今也成功躍升為年度「版權結算TOP1」的音樂人，圓了自己的音樂夢 。
那么，什么風格的音樂能夠受到快手老鐵的青睞?
數據顯示，除了傷感情歌、網絡歌曲，兒歌、純音樂、國風古風、說唱、民謠、電子、ACG、搖滾等也收到快手老鐵的喜愛 。與其他平臺熱歌屠榜的畫風不同，快手上并沒有某種音樂風格一家獨大的情況，審美呈現多元化的趨勢，這樣的土壤無疑對小眾音樂風格更為友好 。

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