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杜甫曾寫《夢李白二首》，千古名句“千秋萬歲名，寂寞身后事”出自第二首，第一首里有幾句不似這句有凌駕于時間的浩渺蒼茫之感，但因用情至深而格外動人：“故人入我夢，明我長相憶”“落月滿屋梁，猶疑照顏色”……乾隆御定的《唐宋詩醇》對此批注：沉痛之音發(fā)于至情，情之至者文亦至 。
看《七人樂隊》時想到杜甫的詩，并不是因為這部拼盤電影的藝術成就達到多么驚人的程度 。這只是一群老友群體作業(yè)的即興小品 ， 杜琪峰導演召集洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、徐克和林嶺東，湊在一起拍香港自1950至當下的歲歲年年，他們以十年為題，抽簽決定各自要拍的年代，用已經退出電影工業(yè)的膠片召喚逝去的時光 。制作經費和拍攝時間的預算都是有限的 ， 并且這雙重的限制直白地暴露在成片里 。即便是這樣，這些導演對記憶里的香港、對父輩的燃情歲月或自己的童年往事，傾注了動真格的感情，情至而后意達 ， 是感情 ， 而非修辭，決定了作品的能量 。恰似顧隨品評詩歌高下時斷言：第一須情感真切 。這個評審標準看似任性偏激，又總是讓人不得不服氣 。
已經很少有新電影用膠片拍攝了，以及 ， 在很多老電影完成4K修復以后 ， 在電影院里不容易看到大銀幕上帶著磨砂般顆粒感的畫面 。膠片 ， 及其特有的畫質 ， 本身成為了時間不可磨滅的痕跡 ?！镀呷藰逢牎穬A訴的，也是時間在諸多個體的生命體驗以及香港這座城市隱秘角落里落下的印痕 。因為膠片的影像，這電影帶著舊的痕跡 。七個導演都是功成名就的華語電影舊人，他們回望遠離此刻的舊時光，鏡頭所見，皆不在目前 。
然而《七人樂隊》并不至于沉溺在感傷的鄉(xiāng)愁中 ， 淪為小世界里的自哀自憐 。林嶺東在2018年猝逝 ， 享年63歲 。剩下六人，最年長的袁和平77歲 ， 最年輕的杜琪峰67歲 ， 平均年齡超過70歲 。杜琪峰攢的這個局 ， 讓人想起前些年金士杰帶著蘭陵劇坊的故人重排《演員實驗教室》 ， 他們在劇場里做到的，導演們用電影的方式在銀幕上也實現(xiàn)了 ?！镀呷藰逢牎肺磭L不是導演版的《實驗教室》，他們在奮斗了一生的職業(yè)現(xiàn)場——片??，栽偼蕼祀虚?，在戲仿和自嘲之間，整理創(chuàng)作經驗和生命體驗 ， 微言大義，交付于十來分鐘的短片 。
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【文藝評論 《七人樂隊》：有故事的人們終將與時間和解】洪金寶拍1950年代的《練功》 ， 武館天臺，夏練三伏 ， 孩子們難抵天性憊懶，挖空心思敷衍師傅，小聰明耍多了難免暴露……這個短片奇異地調和了因陋就簡的湊合技法和滔滔汩汩的情感流量 。2018年復排的《演員實驗教室》里有一個段落 ， 年輕的女兒扮演了尚未老去但含辛茹苦的母親 ?！毒毠Α樊惽?，洪金寶讓兒子洪天明扮演他年少時懼怕的師傅，兩代三代人的血脈牽連締結時間的回環(huán)，人事有代謝，固然傷感“逝者如斯夫”，但代際之間的打量和映射，又能超越衰老，超越生命的限度 。
許鞍華拍《校長》，洗凈鉛華，1960年代窮街陋巷里天臺學堂的教學日常，萬家燈火的市井里人情往來，中下層小民之間的友愛和扶持，這些是觀眾熟知的許鞍華電影里的氣息 。這種被煙火氣熏染的生活百種況味，細微且具體，充盈著《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》《桃姐》，以及更早的《去日苦多》和《千言萬語》 ， 香港的市井脈搏成為許鞍華電影里生動的節(jié)奏 。她早早地離開了故鄉(xiāng)鞍山，終于把他鄉(xiāng)當故鄉(xiāng) 。她75歲了 ， 不屑于為賦新詞強說愁 。短短十幾分鐘，她不受千言萬語的壓力脅迫 ， 放棄了敘事，卻偶得了時間饋贈她的詩 。未必是創(chuàng)作照亮回憶，很可能正相反，回憶照亮了創(chuàng)作，一旦情感開閘 ， 正是，未有情深而語不佳者 ?！啊瓡一ㄒ滑F(xiàn) ， 松柏長青，菊傲霜枝 ， 每樣生命有自己的軌跡 。它們來這世間走過各自的一生，無所謂‘現(xiàn)’或‘不現(xiàn)’ 。”短片里校長在暮年時給老友信中的這段抒懷 ， 是這些年香港電影里罕見的深情克制的說白，許鞍華借校長的角色作出這番表達，明面說教書育人，個體生長，其實 ， 說的不止于學堂里的事 。這里有蘇軾形容的文章境界：萬斛泉源，隨物賦形，行于所當行，止于不可不止 。
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